说话慢慢的女孩相声

父母可以让女孩看一些趣味词汇的书籍，多掌握一些表达类用于在家的女孩说话，注意用词恰当的东西，父母也流行自己的说话方式，在批评女孩的时候，不能说不能够说伤害他的自尊心的话

贾云出了怡红院，只见四顾无人就慢慢儿的走，一长一短的和坠儿说话先问他几岁了，名字叫什么，你父母在哪一行上，在宝树房里几年了一个月多少钱，保书房里总共有几个女孩子坠儿一桩的都告诉他了

出了疑婚院，贾云剑四顾无人，便把脚慢慢停着些走口里一长一短的和坠儿说话先问坠儿几岁啦，名字叫什么，父母在哪一行上，在保书房那几年了，一个月多少钱供总保叔房内有几个女孩子

第四点慢慢说话，尝试说话时要慢一点再慢一点，你有没有发现，当你情绪激动的时候，语速会加快而语速快，又加速了情绪的激动，这个时候仅仅是慢点讲话，就可以保持自己的理性，而不会让自己的理智下线慢慢说话，可以让自己情绪不那么激动，更加有利于沟通，参与者的情绪稳定，慢慢说话可以让自己变得更有条理，更有智慧

先把你这个说话养成了，你不能到时候跟人家女孩儿见面一说，我真的不太会说话，不说话，你单着不说，不会说话，我的人说话有时候表达不清，你就单着四十岁结婚，五十岁结婚

额头替伤小女孩后，青年男女慢慢烈烈地夫妻而去，小女孩额头上的血却没有停止，直到小女孩昏倒街头来，往往的行人慢慢地在小女孩旁边聚宠一拳叹气声，联系声议论声就是没有人想到位置，小女孩直写

出了怡红院，贾云见四顾无人，便脚步慢慢地停着斜长走口里一长一短和坠儿说话，先问他几岁了，名字叫什么，你父亲在你父母在哪行上，在宝叔房那几年了一个月多少钱，总共宝叔房内有几个女孩子

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响