相声佛陀和孔子

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

赞美经常赞美身边的人，特别是父母，孩子，伴侣对自己不知道的事物保持开放和好奇心，愿意去尝试了解，而不是急着否定，多读一些经典与佛陀，老子，耶稣，孔子把圣贤所留下来的教导

我们讲述两位宗教导师的故事，列王纪之第一书称为佛陀，如是我闻，这是亚洲人的精神领袖，佛陀的故事，第一章佛陀的早年生活。公元前六世纪的加匹罗魏国有一对富有的国王和王后

有一次，富楼纳尊者在听完佛陀的一座今后等大家散去，就很恭敬地跪在佛陀坐前，像佛陀顶礼后说道佛陀，我们做弟子的人，能有佛陀做我们的老师奉行政法，真感到机缘的蓝韵和无上的荣幸

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

佛陀很快地避开道路，阿南他样样不乐的问佛陀道佛陀，你为什么要避开提婆达多，他是佛陀的弟子，难道佛陀还怕佛陀知道阿南心中的不平，就安慰他道阿南，我不是怕他，不过不要和他相逢，何必要同愚人见面

阿诺罗罗带佛陀进入森林，他与诸难提加和金碧罗两位比丘一起住在这里，他们都很高兴见到佛陀诸难提加替佛陀拿波。而金碧罗要替佛陀接过外衣，他们清理了金珠袍，从旁的位置给佛陀坐下，又奉上毛巾骨盆

长老道谢，并请他再就做佛陀，没有加许或批评长老，但长老比丘很明显的对佛陀自足和独处的意思，你更为了解当晚法会中夫妻底听闻重大弟子。佛陀早上那开始非常重视我阿南陀尊者重复佛陀，每次美剧的开始，包括禁雨在内

夫妻底尊者知道这经与佛陀前一年说的光空经关系密切，他也看到佛陀如何引导他的门徒，从潜意进展至深奥的教理夫妻底望向大弟子摩克家舍舍利弗不纳和木剑莲等欢欣的脸上夫妻滴。记起一年前佛陀蒋碧的光空经史，他们也跟着舍利夫尊者向佛陀鞠躬情形

来请示佛陀才是经过商量以后公推阿南，请问佛陀道佛陀，我们弟子大家禁不住伤感之情，有四个问题，最后请示佛陀第一佛陀注释的时候，我们大家以佛陀为师，佛陀涅槃以后，我们以谁为师

经济中心，文化中心都是别的城市，全国真的很难找出第三个，第二个是呼和浩特。我觉得相声并没有和济南结缘，并不涉及什么风土人情，骨子里血液里流淌的，因为济南并没有什么特别契合，相声地方，重庆发展的好，重庆的相声也会很火

由于是老先生晚年回忆，有些事情难免有出入，比如相声排字，应该是从德字开始，少子那一辈很少有人承认，作为二代相声艺人，除了朱少文，还有阿燕涛，沈春和包括德字辈以前的第三代相声艺人，就是徐有禄，范有元等等，都没怎么排字儿

也喜欢拔蹄王子，当初佛陀成道，回到故乡夹皮螺味成的时候，拔蹄，王子等因受佛陀得会的感召，毅然舍弃虚妄的王子尊荣归到佛陀的座下，出家为彼修尊贵的王子可以随佛陀出家