相声中逗哏说话时机

说话一定要把握祸后一个人说话的内容，不论如何精彩，但如果时机掌握不好，就无法达到说话的目的，因为听者的内心往往随着时间的变化而变化，要对方愿意听你的话，或者接受你的观点，都应当选择适当的时机

不该说话的时候却说了叫做急躁，应该说话了却不说叫做隐瞒，不看对方脸色变化，便贸然开口脚闭着眼睛瞎说，这三种毛病都是没有把握住说话时机说话是直接的，语言交往从来就不是一个人的事，双方当场对面还要受到周围环境的种种限制

在交谈当中，一厢情愿的谈话往往让对方厌恶，不该说话的时候说了是犯了急躁的毛病，该说话的时候却没说就失掉了，说话的时机不看对方的态度，便贸然开口，则是闭着眼睛瞎说

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

那就是相声表演艺术家姜坤说到姜坤各位并不陌生，他是相声大师马季的高徒，从艺三十多年创作表演了上百段的相声，如此照相特大新闻，虎口遐想，回眸望酒等等。他也创办了中国第一个相声网站昆鹏网

说话需要用心，我们不必总是把自己的想法一股脑的说出去说话要讲时机，说话之前想一想自己泡统姿势的真诚会收到怎样一个效果，一方面保持真诚，另一方面尊重对方的感受，对方也会理解你

侯宝林一代相声宗师侯宝宁一代相声宗师说学逗唱说乐乐，一代应一代中国人的名儿不行，嬉笑怒骂，凝聚了中国人的语言，惊蝶大片儿，猛一点儿诚信的把老婆忘记，要不离去了好家伙

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

候耀文对相声是下过一番苦功夫的说学斗唱样样拿得起来，而且活儿路子宽差不多的传统段子都会说在这新一代相声演员中并不多见，他的一些包袱就脱胎于传统相声，而且用得极狠

在侯宝林的相声生涯当中，辅佐在他身边的捧梗的名家也有很多，像郭启如，李国胜，郭全宝，张士芳这些，其中郭启如先生对侯宝林的成名可以你说是给了很大的提携，说说这个郭启儒他师从相声巴德之一的

我们虽然不必苟尼于某些零散的资料而认定相声发源于单弦或脱胎于口记，但相声与戏曲艺术中的对话，艺术和丑角艺术的关系与讲唱艺术中的双话艺术，尤其是电话艺术的关系与杂耍。艺术中其他的姐妹艺术包括丹贤和口记的关系，的确是不同寻常，耐人寻味的

有时候主管的内心并不需要说话，但由于各种原因造成主管无法履行约定，也有上司本身了解真情，但是说出来的时机还不成熟，因此被迫的说话而下属并不了解整个事情的事件的性质

此类例子多得很一些，相声演员，孝心或者节目组成常常已死，赢得关心的好评，力求个性化，形象化，并学会适当的自嘲，可以使自己说话变得有趣起来，幽默力量能认同幽默的事物