相声的受众成分分析

本文从受众生态视角出发，以社会与媒介历史与现实为坐标，受众及其概念演变进行了梳理，考察媒介与受众之间的互动关系，探讨受众用户和受和后受众的内涵与特征，并对媒介发展中新出现的圈层受众闭环，受众端，平端受众等受众现象进行了分析

二句子成分分析法及其局限大家最早了解和熟悉的神剧的成分分析法，因为在中学语文教学中，在外语教学中，在分析句的结构时，用的基本都是句子成分分析版也成为中心词分析法

使用于满足理论从受众角度出发，通过分析受众的媒介，接触动机以及这些接触满足了他们的什么需求来考察大众传播，给人们带来心理和行为上的效用，开创了从受众角度出发，考察大众传播过程的先河

意义解读是受众结合自己的位置和语境对文本做出的诠释，应该把受众放到社会语境中分析，既不能像刺激反应理论那样孤立，简单地去理解受众的使用，也不能像大众文化理论的支持者那样

当然，随着成分的不同，香味及其在我们肌肤上的持久性也会有不同涂抹在皮肤上的一个香水的话，因为相声中不同的成分会在不同的习惯散发出不同的香味，所以创造香水的艺术家

曲艺项目都是发源界境，或者是在天津壮大相声，对起源于北疆八洋的发扬的这些天姜子评书起源于北京，八元与八降与天降都是基本上，这样都是在天津发扬光大，因为天津有足够多的受众

按照接触新闻媒介的确定性分为现实受众和潜在受众现实受众就是指已经确实接触使用新闻媒介的受众潜在受众是具备正常的媒介接触能力，但还没有接触使用媒介的受众及其具备成为媒介受众的可能性

仔细分析受众的心理特点，可以辅助一些小技巧，例如不要在软文中使用我们，而是应该尽量的用你们这类对话性的词语能够拉近受众与软文的关系，可以把受众需求与软文撰写紧密结合起来吸引读者

如果需要比较两个整体的成分时，重点考虑柱状图图三，因为如果使用丙图图示，会导致读者视线需要在不同图表间来回移动成分分析可能包括指成分分析，需要把整体的一部分再作为整体进行分析，这时可将柄图放在开始的地方

今天媒介面对的受众既非真正传统的大众受众或传播意义上的受众，也非全人商品和服务意义上的使用者或者互联网与建设的用户，而是后受众时代的新主体后，受众超越了单纯的受众或用户，意味比受众多，一分丰富和时代感比用户更具全面性和概括力后，受众是一个构成多元，属性多重，身份多样

传播过程要素构成、教学设计过程的基本要素，其相应领域如传播，内容分析，受众分析，媒体分析，效果分析等研究成果在不同程度上被教学设计中的学习内容分析，学习者分析，教学媒体的选择以及教学评价等环节所吸收

另外，两种受众不存在或处于完全不能表达的压抑状态，受众模型简化为单一受众模型可用一元变量函数来表示，阿多诺的受众模型正是一种将受载质的受众和因素作为单一变量的一元函数

二二层次分析法又称直接成分分析法是对句法单位包括短语和句子的直接成分进行结构层次分析的方法。由于切分过程中尽可能采用二分层次分析法，又称作二分法，基本分析原则语句。从表面上看，视线性排列的符号序列先去排列，是指按照时间先后顺序说出或写出的形式

和前两种受众模型不同的地方在于，协商的受众模型首先肯定了个体的价值，并假定受众的诉求是多元的，而且至少在霍尔这里强调了协商的受众模型中存在着宏观上的同一性，即协商的受众原则上不会见越主导俘马

斯腾伯格采用成分亚理论来解释分析能力，成分亚理论是对智力的内在成分的划分，主要解释影响智力水平的基本信息加工过程，如分析，判断和评价等创造能力，帮助个体从一开始就形成好的问题