相声我有一种特殊的功夫

侯宝林又说当年说相声的刘分头，我是第一个相声演员，穿西装我也是最早的，现在叫反哺归真，我这个和尚就由你剃度了，咱俩应该记住这个日子头很快就推好了，还真是虽然毫没记忆，却是顶上功夫

候耀文对相声是下过一番苦功夫的说学斗唱样样拿得起来，而且活儿路子宽差不多的传统段子都会说在这新一代相声演员中并不多见，他的一些包袱就脱胎于传统相声，而且用得极狠

哗啦一声，眼镜掉下来了，我本能的两手一捧把眼镜接住了，台下鼓掌喝彩大笑都说这一手有功夫，我们的两场相声给后方的几百个观众以不少的放四的大笑，可是我很惭愧，内容与抗战无关

若与此处勉强所有间谍之功夫可做，则必非平常所谓的功夫，而是做如何明确的把握，并真实的呈现无人所本，有的难能开功夫之根据的功夫，则实施一种自返执照的功夫，一种活跃的功夫，一种虚成的功夫故诚，故无称之为非功夫的功夫

文学一直在中国的历史当中，中国文化当中地位非常特殊，你们发现没有非常可惜，因为文学在历史上一直承担了一种我们称为叫非文学的超文学的功夫，因为按照鲁家来说，承担了一个叫名叫

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

那么在做人才识别之前，和大家来沟通做人才识别的一些基本的方法论，因为我们经常碰到在识别的过程当中没有一些基本的认知，而对识人总是觉得他很玄很神秘，很特别，是一种特殊的功夫，但实际上不是

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

你代表了很多人，为什么我们要把立禅搞清楚，我们不是在练功夫，拿着有功夫打比你差的功夫是对抗栗蝉是把身上练得没功夫，练的是通道练一种感知力，练一种打对方，让对方没有机会跟你对打的功夫

你代表了很多人，为什么我们要把立禅搞清楚，我们不是在练功夫，拿着有功夫打比你差的功夫是对抗栗蝉是把身上练得没功夫，练的是通道练一种感知力，练一种打对方，让对方没有机会跟你对打的功夫

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我