张萌刘维相声

包括我们，今天我们前白猪的各位嘉宾，我们刘维老师，当然，我们先不讲刘维老师，刘维老师当然是我们梦之那个地道者，我们的思想导师，我们一些普通的伙伴就跟着我们的梦中系统，我们依靠我们公司的平台

安然和刘维兰坐在一起时话并不多，安然只是偶尔问几句话，或是拿起刘维兰的书签儿一类的小玩意儿打玩一番刻意时间，刘维兰尽量地躲着安然女生宿舍，男生不能进，安然就打电话

电影三场后，赵小涛提出送张萌会回家，张萌同意走到张萌所住的楼前，赵小涛停下了从容慢走，反而走出了一身汗。当了十多年，兵不会慢走了，你的腿受过伤，不愿引起你注意，却还是让你看出来了

电影三场后，赵小涛提出送张萌会回家，张萌同意走到张萌所住的楼前，赵小涛停下了从容慢走，反而走出了一身汗。当了十多年，兵不会慢走了，你的腿受过伤，不愿引起你注意，却还是让你看出来了

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

可以了，一群张萌不可以了，一群张萌据我打水，这么该打人的隐喻可以用演员才行，我可以几个中车，中午几个人该几个上涨，那几个个该上涨，一我们某台上的人，你跟某台上的演员我打交道一点要发给人

弗朗西斯培根老师的一席话让张萌听得竖起了耳朵。张萌知道自己在进行辩护的时候，主要的问题就是表达能力不够，有时候自己明明有很多话想说却不知道应该如何开口，反而让对方的辩护律师乘胜追击，让自己节节败退，锻炼一副好口才，这正是张萌迫切需要的

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处