相声票座位

公共设备不要大声笑话，携带的物品要放在座位的下面或前面，要让他们单独占一个总委或多站座位，也不要躺在座位上休息睡觉，保持候车室内的卫生，不要随地吐弹，不要乱扔过皮，止泻在检票上车时要自觉排队

自觉买票和算卡不要拥堵，车门儿应该尽量往里走，发现有老弱病产者或女士上车时要主动让其先上车进入车厢后，不要增强座位，要主动把座位让给老弱病，才孕以及带小孩儿的乘客

上车后自觉买票，火刷卡不要拥堵，车门应该尽量往里走，发现有老弱病残者或女士上车时要主动让其先上车，进入车厢后不要争抢座位，要主动把座位让给老若并残韵以及带小孩的乘客

坐火车票票又难抢，坐飞机又坐不起，都高铁又要卷来卷去，真的很麻烦，所以的话，以前真的差倾听，看到这抢票，真的是现在想想都有点恐挺恐惧的，因为你抢到的票不一定是有座位的

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这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

车来后，不要争先恐后乱挤乱撞，上车后自觉买票或刷卡不要拥堵，车门应该尽量往里走，发现有老弱病残者或女士上车时要主动让其先上车，进入车厢后不要争抢座位，要主动把座位让给老弱病，残孕以及带小孩儿的乘客

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

你先上了火车，没有座位，你就先站着厕所里面挤挤也行，半夜有座位了就换一个硬座，再有人下车再去换个卧铺，这样一步升级，但升级的前提事情得有车票，你不能买错车票，哪怕你先挤在厕所里面，至少和别人是同一个速度的

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

在邮票上可以看到一些画册里没有的状况，包括我们文行宇老师，还有一些其他的演员，是就是宋丹丹说的。跟阿巩说相声的阿群还集邮拿了二十多个手是风，让我牵是是牛泉，非常爱吉油