说相声的里面谁最有钱

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

比如专业悠闲的时候是什么，它是以专业为分组，每个专业里面谁分高谁靠前，谁就近把你没报那个专业，你扔后头去，你不算人家专业有钱，我就可追专业的分儿，我报的学校英语了

我当然还在查尔斯用偷东西的逻辑，你说明抄袭一世，创造了去恒生的幽默硬套逻辑的幽默法在写出可见硬套逻辑的幽默。手把运用最成功的便是相声大师侯宝林先生的相声名段醉酒在这段相声里墨效果达到最高峰的时候

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

有一些投资人有一些创业者，我们会在外面的那个屋里面会有一些现场看看能不能谈了一点事儿，看看谁有钱谁没钱，谁的项目好还是不好。大家如果有项目的谈项目，没项目的可以围观

他儿子说相声说这个你以为爸爸有钱就开心，爸爸的开心你想象不到，我觉得理财里头确实也有这样的一个问题，我们投资者往往会有两点第一点在上涨的时候去去高估自己的风险承受能力

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

看清楚了，我举个例子说我房产抵押有抵押给谁，我们正常都是抵押我们去买房子，你们有没有全款的说小王老师，我们家买房全款的有没有有的话介绍给我认识这个你看家里面很有钱，我们正常情况下有吹牛是

回馈社会是我应尽的，我们总是因为等我有钱了，我再去说东西，等我有钱了，我再去说自己喜欢的事情，等我有钱，我再怎么样发现你这个旅行，所以我对你见过有谁干了不喜欢的事而发财的

马先生是相声前辈中文化程度最高的，他念过私立高中，在今天恐怕要相当于大专了，因而他的相声别具一格，按行话说就是文梗用的特别多，也就是说，很有现代意义上的幽默色彩

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我是董西哲第二篇财富档案，有钱人和穷人不一样的事情，七种思考方式和行为档案，三有钱人努力要自己有钱，穷人一直想着要变得有钱。如果问大部分人想不想变成有钱人，他们会看着你把你当成风筝，说我当然想有谁