歌颂勇于承认错误的相声

相声作品需要铺平电问，前面的情节是需要展开的，如果压缩没法儿展开作品是毁灭性的，为什么春晚相声难听，一个方面是对题材审查的问题，讽刺的不行，只能说歌颂的何家欢的为主

曾经告诫广大青少年朋友勇，于是做人难得的情操，年正处于思想成型的关键时期，培养勇于承认错误的情况。好正所谓今无足斥人物晚人错误不一面，但是却可以减少勇于承认错误而不讲任，是一种心灵深处的智慧

新的教育场景在对孩子的赏识中完成论物细无声的教育要找，要想找出孩子的错误在错误中的优点，首先必须了解孩子错误的过程，通过对过程分析发现孩子的优点，另外必须对孩子勇于承认错误的优点，给予赞美

和信任了，经过这件事，他更加坚定了要勇于承担错误的人生信念，承认错误，只是走出了第一步，还要认真反省重新计划，提出切实可行的修改方案和措施，这才是真正意义上的承担错误

从这个例子中，我们也可以看到真正的道歉不只是承认错误，还要勇于承担责任，为维系，与他人的关系做出适当的忍耐，让道歉成为保护自己的盾牌电影。窈窕绅士中有一段极为搞笑的场景

爸爸还进一步解释说，之所以有那么多人会在犯错之后撒谎，就是因为他们从情感上害怕承认自己犯了错。于是他们白白浪费了一个学习和提高的机会，勇于承认错误，而不是推到别人身上，或者千方百计的找借口，为自己开脱，才是我们进步的正确途径

侯宝林在这个时期相当沉默，虽然他也不能脱离风潮的影响，不得不对他有种喜爱的讽刺相声有所收敛，从而也表演了一些别人创作的歌颂作品，但他的看法是坚定的。纵观侯宝林解放以后的新作多半产生在反幼以前以后，他虽然初中未改，但总是提心吊胆，四处碰壁

朗诵我的心声，我要用我的真情歌颂家国情怀，歌颂人间美好，歌颂凡间大爱，歌颂祖国的姗姗水水，一草一木歌颂给了我们一切的锦绣大地，歌颂给我帮助的亲人朋友，歌颂养育我的父母

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

细景甚粗野创造了一种驰盈宝态，大值若屈的妊娠态度，勇于奉献，不敢轻言牺牲，勇于布施，不敢奢望回报，勇于去爱，不敢期待，必成勇于以身相许，不敢以死相训，勇于创造事物，不敢执着成败

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响