创意游戏相声

站在幼儿发展的立场，幼儿园有更重要的任务，这个年纪需要很多游戏，社交型游戏，逻辑性游戏，团体游戏，一个人的游戏，需要创意的游戏，需要建构的游戏，这些才是孩子未来学习的基础

在游戏商业生态当中，生产者的角色是整个游戏生态价值源头，一款游戏对者的创意和技术要求提高游戏可能是各方合理产物，版权也不单还属于游戏的开发商，还可以追溯到游戏技术提供通上以及原创题材的

四，做游戏本周的十分钟奇迹虽然是个简单的练习，但需要你们发挥创意，你们可能会觉得这么简单的游戏儿，这个练习要求你们跟孩子做个简单的小游戏，我说的不是特不定的游戏，而是你们自己想出来

如果你想构成新型企业，就要把企业管理看成一种游戏，制定激励性的游戏规则，领渡军说规则制度，这些看起来并不讨喜的字眼，有时却是激发创意思维的关键因素，规则不仅可以为创意思维服务

如果你相信自己创新是可以学得会的，你你相信创新创意的能力可以通过我们去提高我们的机制，发动全员头脑风暴，带领大家六顶思考帽，带领大家去玩那种组合的游戏约束来产生创意的想法等等

人性游戏也有两个阶段，第一个阶段在人性游戏的第一个阶段大，我运用所有关于创意和设计的才能隐藏你，对真正的你及你本然状态的所有认识，并不顾一切的阻止你发现真正的你

如果你相信自己创新是可以学得会的，你你相信创新创意的能力可以通过我们去提高我们的机制，发动全员头脑风暴，带领大家六鼎思考帽，带领大家去玩儿那种组合的游戏约束来产生创意的想法等等

你上地铁就可以看到玩游戏，刷朋友圈，看短视频等等，因为这些都有娱乐到他们，所以你就得想办法把你的创意把你的品牌变成娱乐，变成游戏，变成短视频，变成具有传播力的热点事件

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我们再问，为了完成这种好游戏，孩子需要成人做些什么，他们列出保证安全，能激发创意的环境，孩子可以随时回来放松的大本营游戏和艺术的材料，在孩子能力达不到时提供有效的支持

像是急性相声上去说急性相声，未经南北朝时期游戏的特点，再说一下游人的主要职责不再是讽见君王了，因为一开始游，他有一种言无由的特性，就是他跟君王提意见是没有过错的，所以他可以去封建君王怎么样，但是现在他不是在封建君王的，而是寿命，边系和表演就是变成了职业演员了

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

他把全世界的有创意义意愿的或者已经创意的已经有创业的人才聚集在一起，我在家里搞这么一个游戏，其实更多的目的是不是把自己的能力宰相全世界，我了解的世界我都知道怎么去做，我能抓住能卖过，我都知道你的方法，我能不做更好