酒缸相声

长篇小说大酒缸作者刘一达朗诵郑建军大酒缸的酒友见寿，五爷的翡翠烟袋，嘴儿无翼而飞，一个个儿的都傻了，眼瓜田里下都在大酒缸喝酒，丢了东西，谁不怕吃瓜烂儿，怕被人起疑，呆了一会儿，一个个儿的都抖了大罐儿，短衫声明，那腌在嘴儿没在自个儿身上

酒缸中也落了不少人的头发汗水，大伙儿也不以为意笑笑，手舞足蹈快乐似神，仙猪也闻到了酒香，拖着笨重的身躯，盘山的爬了过来，靠近了酒缸砰的一声，猪也学着阮咸的样子，把脑袋进入了酒缸

本集首先跟大家见面的第一个词是大酒缸，是出售烧酒的酒馆儿的别称以大纲储存着酒，光绪顺天府志里面有这样的介绍，本土造酒家称之为大酒缸，十位杂永柱海带，门外烧酒室，这四脉酒巨甲长之

半菠菜是北京大酒缸里聚便宜的菜，最便宜的韭菜，菠菜超出超熟，切为正断，加一勺枝芝麻酱，钻枝或要寂寞随意过去一九四八年以前才三分钱一点。现在的现在北京的大酒缸已经没有了，我做的半菠菜稍微细致

好接着，那妇人武松手印哪里挣扎得被武松一手接住腰挎，一只手把官儿捏作粉碎，揪住云际隔柜，身子提将出来，望混酒缸里旨意丢，听得扑通的一声响可怜这妇人正被直丢在大酒缸里

举例说明大酒缸是北京味儿十足的好去处，经营着大酒缸的多半是山西人，以麦铃白干儿为主，除酒是用钢纲有大纲二纲镜底不镜底的，分别刚上盖野，朱红的钢盖儿记忆代替了桌子

只听扑通的一声可怜，这个妇人正被直丢在大酒缸里，武松拖地从桂身前踏江出来，有几个当称的酒保手脚活，写个的都抢了笨武松手道轻轻地指一提提一个过来，两手揪住，指望大酒缸里只一丢装在里面

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

我时常在街巷道旁干货店的柜台旁一角，看见北京的干货店大都是山西人经营这殿旁一角的大酒缸可真是有一个桌子搭的大酒缸，上面盖着大圆木盖，就算是桌面三两好友，或者独自个儿坐在桌旁饮起酒来

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

武松早把土色布衫脱下上半截揣在怀里，便把那九桶纸一泼泼在地上抢入桂身子里，却好接纳富接长大富人武松手印哪里挣扎得被武松一手接住，腰跨一手把棍儿捏做粉碎，揪住云鬓，隔柜身子提将出来，望魂酒缸离职一丢，听得扑通的一声响，可怜着妇人正被直丢在大酒缸里

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西