南乡子的平仄音和韵脚

连很有成就的诗人在采用这些形式时，韵脚和思想之间也时常发生纠葛，有时韵脚取胜，有时思想占上风，也就是说，有时思想被韵脚所压抑而萎缩，或者由于韵脚本身思想的贫弱而稍作退让

联合联在一联当中出具和对距节奏点上平仄相对上年和下年结合的那两句，也就是绝句的第二句和第三句节奏点上平仄相瞻完全相同，给出第一句节奏点上的平仄，我们就可以知道后面三句了

南宋爱国词人辛弃疾的南乡子登京口北固亭有怀南乡子登京口，北固亭有怀，宋辛弃疾何处望神州，满眼风光北固楼千古兴亡多少事悠悠不进，长江滚滚流年少万兜谋坐断东南站未休

看第一句不能说他是蛰脚，要看第一句他的对句驱车登古原古元仄平，那么第一句应该是拼仄叫五连字，一定是平仄叫是怎样的平仄脚是仄仄平平仄的第三个字和第四个字都变成了仄身的平仄，小小凹架大凹非旧不可

今天我跟大家分享的是辛弃疾的南乡子登京口，北固亭有怀南乡子登京口被固体有坏，辛弃疾何处望神州，满眼风光北顾楼千古兴亡多少事悠悠不禁长江滚滚，流年少万都谋做短都能占维修天下英雄谁敌手

七，所谓一三五，不论关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀一，三五不论二，四六分明，这是指七律，包括七绝来说的意思是说第一，三五字的平仄可以不拘第二，四六字的平仄必须分明

第一个字可以不拘平仄，试看第一句第一字白架是仄，而红视频第三句和第四句的第一字，这里三首诗都用了色声，但是在其他唐诗中，也有用平商的唯独像平平仄仄平这样一个五言平仄句式

语言的节奏表现在平仄，通压，速度，停顿，重音等许多方面，节奏规律就是节律，节奏，节律和节奏事物的重复变化就构成节奏语言的节奏表现在平仄，通压，速度，停顿，中音等许多方面，节奏规律就是节律音部适用语音停顿化分出来，语言单位因不生语音停顿划分转语言单位比喻用相似的事物打比方去描绘事物或说明道理

当后来的学者们把主格的韵脚称为主语，把彬格的韵脚称叫做宾语时，他们说，纵然博斯瓦的本人当时对主语和宾语的含义并不十分清楚，甚至连主格和宾格指的是什么也不知道，但它还是制定出了主语和冰雪的规则

不构成格律，具体说来是这样，一正格就平仄说五言平仄脚仄仄角，平平角的句子，第一字，不论色品角的句子，每次都论其言平仄角，仄仄角平平角的句子，依三不论色品角的句子，第一次不论

康熙时的王义清等河边的清定词谱收入了八百二十六个调金人。谢应仙编著的中华词律共书词一千二百五十二调，分为平运阁，泽运阁，平仄运不居阁，平仄转运阁，平仄互通，夜阁平泽，运交错阁六类

石头的石是入身字弄诗林，夕坐寻花绕四行时时闻鸟语处处是全声完全符合浙平平仄仄平，平仄，仄仄平平可平可仄的地方，它的平仄也没有做调整，这叫完全符合基本格式，是由两个对仗组成的

十二，四六或者是二四是否平仄相见，就判断它是否是律句绝句一，二两句第一句和第二句第三句和第四句相同节奏点是否相邻两年两句绝句的第二句和第三句节奏点上的平仄是否沾，这又是一个绿例句，是连中相对零年相沾的基础

问绿角和古角如何分别答古角是不拘平仄的，在律师未产生以前，只有股权律师产生以后，人就有人写古角，虽然或多或少的要受到例句的影响，但是只要有些地方不拘平仄，就只能算是古角

五是音韵将平仄四声的永明声律运用到诗歌创作中，故而声韵铿锵婉转，和谐流畅，体现了新体式的特点。色色良辰诗人与功体圣工体是南朝梁代齐，梁宋启阳臣孤体，是南朝梁代在宫廷中所形成的一种诗风