相声七律诗

古体诗按照字数分为五言，七言金题诗，按照格律分为律诗和绝句，而字数和格律是可以互相搭配的，就是你可以交叉混搭一下就能发现唐诗共有六种风格，五言古诗，五言律诗，五言绝句，七言古诗，七言律诗和七言绝句

绝句和律诗又各有五言和七言之不同。唐诗的形式基本上有这样六种五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗五体诗对音韵格律的要求比较宽，一首之中句数可多，可少篇章可长可短，运角可以转换

唐代以来，无论五言绝句，还是七言绝句，五言律诗还是七言律诗，原则上都要平生韵词，却像骨体是一样，大量使用泽运数量与压平运的可谓是平分秋色，分庭抗力不相上下，比如木兰花龙头诈猛无而静，损住秋千

这次我一直觉得我们今天举几首唐代最好的律詩来看的时候，我们才了解到律詩代表了唐代的一种感性，跟理性之间非常微妙的平衡，也代表了那个时代人处例子己感性跟理性之间的一种非常微妙的方法

注意在扬州，这第四种格式是由一个坐起平收入运式的五言绝句格式去加上一个仄起仄收不入浴室的五言绝句格式衔接而成好四种五言律诗格式排好了，大家仔细看一下这四种五言律诗的格式

大松今天的主嘉宾是初唐时期的著名诗人，他的独不见则被后人推崇，为唐人七律第一，没有他，你们就听不到律诗好了，各位有请我们这期的嘉宾，诗人肾全气掌声起来，这昨天想一天真发愁

七，所谓一三五，不论关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀一，三五不论二，四六分明，这是指七律，包括七绝来说的意思是说第一，三五字的平仄可以不拘第二，四六字的平仄必须分明

这第四种格式是由一个平起平收入运式的七言绝句格式去加上一个平起仄收，不入运势的七言绝句，格式衔接，组成第一，第二，第四，第六第八句的尾字驱押韵好四种七言律诗的格式排好了。大家仔细看一下这四种格式的特点

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

于是，在竹林下青池畔，他有了一首七言律诗佳作问世就是池上竹下坐时母闲居，办事迟时保窗间新税后脚轻临下独行时，水能性淡，唯无有竹解心虚及我师何必悠悠人，世上劳心肺，目蜜青枝

唐诗中最典型的题材毫无疑问是格律师解决我们常说的禁忌时，格律诗中最高境界毫无疑问是律诗和绝句，那么绝句中最高水平，后世公认的被称为唐人七绝押卷之作的就是王昌龄的

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

康熙帝亲自书写程浩七言律诗，一首又写存成两个大字，一幅给皇子们示范，有时也就是十七点到十九点，视为在院中安置剑靶之后，康熙帝令诸子依次弯射各皇子成绩不等有命诸位师傅射箭