迟急顿挫相声

语速对于节奏有一定影响，但节奏所包含的内容更多节奏不仅要求由轻重缓急的处理，还要求朗诵时抑扬顿挫，朗读的抑扬顿挫，说起来也容易这样注意句子之间的转折，递进的关系，配合情感的表现来调整音调

顿挫是指诗歌表达，表情达意，抑扬跌宕，音调声情起伏跌变。陈宇与作品陈宇作品的主要意境有关，顿挫与作品的表现技巧有关，陈玉与作品的主要意境有关，陈奕与作品的主要意境有关，顿挫是顿挫则语作品的

那么，你如果不介意，你说我是一个挺迟钝的人，抖就抖一点，双邻河顿就顿一点，反正你开的是宝马油门踩大一点儿就能减少抖动和顿挫是真的，就不光是宝马，其他的三缸树都会有这样抖动的情况

当侯宝林从模糊中挣扎出来才不几年，当他绰演了十多年的相声艺术，急需满足观众的渴求，并正好以此为他证明。从而再创辉煌的时候，侯宝林突然擅自决定，他将要吸引舞台，逐渐转入暗头工作开始，他即将要深入的相声史论研究他的自作主张

杜斯杜诗的风格沉溺，顿挫形成的原因，杜甫是个集大成的诗人，他的诗歌风格是多种多样的，而主要的风格则是其夫子自道的诚意顿挫，其度失沉溺顿挫形成的原因有一首先与诗人的性格遭遇有关

都市的艺术风格及对后世的影响，都市的主要风格沉郁顿挫，主要成于杜甫晚年，其他风格潇洒，只要平淡，简易，含蓄委婉，沉郁顿挫，主要内容沉郁顿挫的情感基调是悲凯沉郁，设置情感的悲壮深厚

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

都是在剧中，你的故事在跌宕起伏，都是在剧中来显示咱们之前说阴阳顿坐轻重缓急，张弛有度，阴阳顿挫，咱们通过语速调控来进行掌控，轻重缓急，也是通过语速调控来进行掌握

引导他们学习礼仪，不仅是为了严肃，他们的遗农也世界迟，让他们在一让外阔中活动血脉，在起贵曲声中强健筋骨，教导他们读书，不仅是为了开启他们的智慧，也是借此使他们反复思索中存养他们的本心，在抑扬顿挫的朗诵中弘扬他们的志向

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因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱