相声我怕谁

八让步是因为心软妥协，是因为在乎我不怕别人在背后捅我一刀，我怕回头看，看到背后捅我的人是我用心对待的人。我不怕把心里话告诉最好的朋友，我怕回过头。他把他当成笑话告诉别人这一路走来，我早已经看清谁对我是真心，谁对我是假意

他会觉得说，我之所以找不到好的工作，都是因为我怕我之所以男朋友会跟我分手，都是因为我怕我之所以现在过得这么不开心，都是因为我怕我之所以现在人生这么失败，都是因为我怕

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

或第二个我怕麻烦上期指导师，我怕他不在，我怕他没空，我怕我不好意思好。你知道做指导师最忌讳的就是总以为我的上级很忙，不好意思打扰他，做团队成员的组员的，或哪怕是普通家长的

你知道孩子我特别害怕，你活成这样，在鸡毛蒜皮钩，鸡飞狗跳里耗尽宝贵的医生平凡不怕，我怕你无知辛苦不怕，我怕你无能独特不怕，我怕你无趣失败不怕我怕你无望，而不让这些害怕成真的唯一途径

也就是说，让客户有安全感，因为我们每一个人要掏几千块钱加入一个团队，做一个项目都会担心这个钱会不会打水漂，是不是我担心我怕回不了本，我怕跟不到钱，我怕给钱搭个票，我怕嫁给你们团队，你们不管我了，是不是

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

我们真的不合适，我怕我会伤害你，我怕我们做不成，我怕没有以后不怕，到最后还是会分开你看你怕这怕，那你唯独不怕失去我去一对我最后一次吻你抱怨以后没有以后真的要分手

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处