相声我的底线

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我

我不太遇到的对方有意义伤害我的情况，但是那对方做了坏事，他也是无意的，就没有人质疑，但我的问题是，我其实底线特别多，但是底线全都可以破，我觉得是平静的和底线就问题就很多

当然，朋友三次不成我的心态怎么样，没有事情，因为每次都准备好了，第一次为了谈谈是看看第二次，第三次都准备好这个朋友，我现在感觉就是我们三次白跑喝底线思维怎么叫底线思维

我的督导在我刚开始与一名赖账的来访者进行艰苦的治疗时，奉劝我明确自己的底线依据，在他在向他发出账单后，我愿意等待多久，或者是我愿意保留作为欠款的额度，并且要把我的底线告诉病人

我的心中燃烧着带等相声的火焰，它激励我超越自己，我要使这场火燃的更旺，向世界学过我的出了一把腿，没有人能模仿我的笔记，我的能力，我的成果重启往后，我要使自己能力充分发展

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

定制化支付定过失的话，你可以说忠诚客户真的是星巴克成长底线的核心，如何设计成长底线了，既能成长底线如此重要，那么企业和高管应该如何设计成长底线，在这里我提出成长底线设计的生态

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

时时发生印度止血，把这些因为我的观点，我的思想，我的习惯，我的价值观，我的底线，我的处事方法而导致冲突和矛盾的思想意识称作执着沪指五值，我直导致了矛盾冲突和内心的痛苦，焦虑每个人思想行为

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响