相声小孩在台下捣乱

哗啦一声，眼镜掉下来了，我本能的两手一捧把眼镜接住了，台下鼓掌喝彩大笑都说这一手有功夫，我们的两场相声给后方的几百个观众以不少的放四的大笑，可是我很惭愧，内容与抗战无关

杨统领自去扛下去宴，胡二捣乱，便趁空找着姑娘捣乱，也不顾杨统领吃错，只是捣乱，他的捣乱了半天，恨的那些姑娘们都骂他为断命，胡二捣乱，只得吸着嘴笑，后来端上点心来请他吃点心，方才助手

接下来，后来马上又叫出小孩，并当众叫助手，记录下小孩的名词价值的电话地址，台下听众猜想威尔逊是不是要处罚小孩子，于是开始骚乱起来就是威尔逊要求会长安静，并对大家说

总是出来捣乱，正如小王子中说的，所有的大人都曾经是小孩儿，虽然只有少数人记得其实上述所有的表现正是心理学上所说的内在小孩，他正在向你呼救，苛求被你关心爱护内在小孩儿不长大，我们在努力也无法成长

他羡慕贤叔戏曲与传说中的英雄好汉，而且在乡间谢斗与唱戏的时候，他的行动在他的自己想也的确，有些英雄好汉的劲儿就以唱戏来说，他总被管事儿的派作台下打手，假若有人在戏场上调戏妇女，或者故意捣乱，以致叫这秩序没法儿维持下去，管事儿的便大喝一声

杨统领自去躺下吃烟，胡二捣乱，便趁空找着姑娘捣乱，也不顾杨统领吃醋只是捣乱，他的捣乱了半天，恨的那些姑娘们都骂他为断命，胡二捣乱，只是吸着嘴笑，后来端上点心来请他吃点心，方才助手又歇了一会儿，请的客人六六续续的来了

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

工作中自信心不足，唯唯诺诺小心翼翼，习惯性的拖延，懒惰而内心又敏感脆弱，性格孤僻，故意在意他人的感受和评价，仿佛心里有一个十分顽固而不受控的小孩儿，在你想要好好的时候总想出来捣乱。正如剧本小王子中说的所有的大人也都曾经是小孩，虽然只有少数人记得其实正如心理学上所说的内在小孩，他正向你呼救，渴求为你得到关心和爱护

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

台下坐着七个人都是红色锦衣打扮一个身躯胖大的男人正坐在中间，看的是津津，有为一个打扮考究的卷发女人和一个瓜皮帽的小孩子坐在胖大男子身边，身后是仆人模样的男女，帮着端茶滴水揉肩捶背