相声特务

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

间谍作为特务，李世群虽称得上科班儿出身，甚至可以去角逐特务界的奥斯卡最佳男主角，但他这种特务勤奋，几乎都是成年后端跟川岛芳子这种从小陪养出来的特务高手，没有理性的传导方子，一生都站在特务区的顶峰，他策划导演和主演了黄菇豚事件一二八事件

大妈站在特务身后，他们的特务站稳脚跟，只见他眼疾，手机眼快举起，斧头剁在特务的脖子上，特务一阵剧痛扑通栽倒了小金珠，趁势扑上来，一把夺过特务的数千案小金珠要开枪射击

放过历史军也不意味着军同理的其他特务，就不再把目光记忆丁丽西寻，而且为了邀功请赏，有些特务竟把李世群作为重点抓捕对象报告给了军头投资。戴笠接到了手下特务报告后，下令秘密再补李世群，并且命令首相特务

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

戴笠从一开始就严格规定，特务处的一切活动均处于地下状态，特务处及各级特务组织和重要特务头目都一律使用化名戴笠规定，特务处所属的各级组织之间只准有纵的关系，不准有横的关系

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

后我们可以在文章当中看到作者先说特务们，你们想一想，因为当时在讲演的时候底下是有特务在场的，所以作者先是呼告一下，接下来他的画风一转直接变对的就是特务了，怒斥特务用了你们

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

不管是李世群还是唐惠民等人，都是老牌儿的中统特务或者当下的中途特务，所以尽管对中统比较了解下手容易，但如果对中土下手，那么那些被日本人逮捕的总统特务恐怕会因为受不了日军的严刑拷打

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处