于乐乐相声

侯宝林一代相声宗师侯宝宁一代相声宗师说学逗唱说乐乐，一代应一代中国人的名儿不行，嬉笑怒骂，凝聚了中国人的语言，惊蝶大片儿，猛一点儿诚信的把老婆忘记，要不离去了好家伙

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

帮助爸爸妈妈先做到情绪平和，因为他们情绪平和了，才能给孩子好的陪伴，习惯性吼叫，说不。我们家的三好爸爸极少对乐乐发脾气，直到乐乐有一天自己去玩插座乐霸由于担心乐乐的安全，才第一次对乐乐大吼第一次被爸爸吼得乐乐有些不知所措

由于是老先生晚年回忆，有些事情难免有出入，比如相声排字，应该是从德字开始，少子那一辈很少有人承认，作为二代相声艺人，除了朱少文，还有阿燕涛，沈春和包括德字辈以前的第三代相声艺人，就是徐有禄，范有元等等，都没怎么排字儿

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

因此，乐乐的生活都是由妈妈负责的，而乐乐的妈妈由于孩子的缺陷非常的自责，孩子十分迁就，哪怕是乐乐说，无论我说什么，无论我说的是对的还是错的，你都不准反驳妈妈都没有任何的意见在家里

候耀文对相声是下过一番苦功夫的说学斗唱样样拿得起来，而且活儿路子宽差不多的传统段子都会说在这新一代相声演员中并不多见，他的一些包袱就脱胎于传统相声，而且用得极狠

窝头论，老老年儿等挖掘，整理出对口相声果团儿福寿权，托妻献子接瓦涛沟吃赤子，金龟，铁甲即单口相声，曾和乔先生后生小淘气儿等鲜为人知，尽于失传的传统段子，灌注了单口相声小神仙三进士

有总者三有之有量有多文艺有偏僻，有善，有偏命，狂子意义之三乐孙之三乐乐节礼乐乐道人善乐多贤有义乐交乐乐意游乐宴乐孙以皇子业士于君子，有三亲言，谓其之言，谓之造言其之而为言，谓之隐未尽，言善而言，谓之苦

乐乐遇到有人抵押房贷的时候，都是求他处理，每次都是他帮忙处理好的。当然乐乐也会付给他报酬。对于艾玛说的骂乐乐的话，他都是很敷衍的回应。艾玛想用画打动公证人，就对他说起家庭生活的困难等等

我还要抓自己好，越有助王明色越管非能好像我这一直稍事所追月，因为王者浩越是你自己及时几乎音乐考单，位语音乐图片的语音乐乐书乐乐不为人，缘于少乐乐里中间的熟了正在为我演艺乐。金银王古巨于此新闻王中古之称

他先是学京剧，后来由于对相声艺术的酷爱，改学相声，先后拜朱阔全为师，曾在北京天桥鼓楼一带料地演出，说单口相声，与许许多多旧社会的民间艺人一样，以此挣钱谋生，养家糊口经过

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我们虽然不必苟尼于某些零散的资料而认定相声发源于单弦或脱胎于口记，但相声与戏曲艺术中的对话，艺术和丑角艺术的关系与讲唱艺术中的双话艺术，尤其是电话艺术的关系与杂耍。艺术中其他的姐妹艺术包括丹贤和口记的关系，的确是不同寻常，耐人寻味的