职场甄嬛传相声剧本

三毛遂自荐要有自知之明，自己有清楚的认识，是毛遂自荐最为重要的条件，首先要认清自己的职场的位置。就拿甄嬛传为例，假如环环刚入宫殿寄予皇后的位置，也许一辈子也不会被四郎翻牌的，而且以皇后和华妃温婉的个性，可爱的欢欢，早就为此已仗哄了

要求暂停，他很不甘心自己熬夜加班，做了数月的项目，搁浅脑，补出一大出堪比甄嬛传的职场大戏。怀疑老板对他个人有偏见，还是隔壁老李想得通透，告诉我，那同事马上要有新项目了，你去争取一下新的对不和他一起纠缠，已经过去的事，只告诉他不要错过新机会

这一年，我听过一节课，尤其是在我是好讲师大赛上，我喜欢的时候喜欢用视频开场，让人耳目一新，演情理论。比如职场沟通，一个女人播放一段欢乐颂讲管理人放一段视频，甄嬛传用视频开展要注意两点基因截取的片段与代表性，要么充分说明问题

社会是实践性的社会，更是探究性的社会。在引导学生了解社会文化和社会组织生活的过程中，可以优化与职场贴合的戏剧内容，提前设计好对应的剧本定位好学生的角色表演在教学过程中，基于媒体技术让学生进行职场戏剧表演，在具体戏剧情景中

甄嬛传赛归来入湖天大漠公园之长河洛尔园萧冠魂和自己度火在嫣然时之赛上单身原编守国果鸡言甄鹏串赛归愿入侯天项目公安局场合同而言，肖冠和季节都会在嫣然时之赛上，单车远边属国过金岩针盘串在贵远入湖天大漠公园直朝河路耳园交关佛侯季度后再延然使之在海上，在车远边属国过金岩针盘串，在贵远入湖天大某工业职场合乐园小关回合自己都活在嫣然

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

祥辉说，陈老师我想了解一下剧本的标准格式是怎样的，老师这边有剧本的格式的范例，我先讲一讲剧本格式的概念，中外的剧本格式包括美国，包括日本的剧本，这格式都有一些差异

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

店家每年对剧本的需求量在六到八万套，而剧本的产量上限只有一到二万套，但这条路也不好走。一个剧本对应一个创意要满足市场，每年至少六万套剧本创作出六万个创意并不现实，这也是目前市场上好剧本稀缺，撞梗不断的原因

无论是家中还是职场，我们都是在一个解决问题的过程，生活没有剧本，我们不可能知道下一秒发生的事情，但是我们可以静下心来，好好想一想好了，关于这个问题，我就和大家交流到这里为止