天生的相声天赋啊

那第二个误区是天赋不行，努力来，不但实际上努力也是一种天赋，包括能够帮助一个人更快速成长的所有的天生特性，而一个人要能够更快的成长，其实需要两个因素一是能力方面的天赋，也可以称为潜力

霍华德加德纳在他的思想的束缚这本书当中列举了以下七种不同的天赋。第一种天赋是语言天赋，这种天赋被现行教育体制作为测量一个人智商高低的标准，它反映了一个人天生的读写能力，因为它是人们收集和使用信息最基本的方式之一，所以被人们认为是一种非常重要的智力形式

视觉是一个人观察的能力，比如天生有花花天赋的人，他们对事物的观察力一定非常止息和敏锐，而且他们看的角度和观感一定与常人不同，你能看见什么，你才能画出什么，同样的视觉天赋还会决定人的设计，审美，造型等等

对于天生才华洋溢的人，嫉妒往往是个难题，因为天赋才华与魅力激起的嫉妒是最常见的，优越的才智，好看的外表与魅力并不是人人都可以靠努力获得天生完美的人，有时甚至想尽最大努力掩饰他们的聪明才智

获得同样的道德权重，或者人们之所以抛弃军权神兽或天赋奴权，只是因为他们无法达到与天赋人权所可能带来的同等程度的福祉增进，仅仅在心理学的层面上天赋人权才是一个实然问题及其源自人类天生的极度或攀比心理

有太多表演天赋非常好受，我专业训练也没有绯闻，踏踏实实拍片儿了，可能也就是勉强强比一般的宫廷家族好一点儿也未接不着戏发愁，只是说流量炒作资本运作，那资本相声你了就捧你

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

明星有明星感，老师有个人魅力，商业决策者有精准的直觉，一流的运动员有特殊的节奏，好的员工有天生的责任心，并不一定都是天赋，而是经过大量的技能练习之后才干于天赋不交融的体现，我们也不能完全的否定天赋的作用，人家是练出来的才干，如此的自动自发，行言不察，以至于很多人从来都不知道自己的才干，这真是一种巨大的浪费生涯

全靠汗水成就没有哪个厨师，天生会长勺，那个裁缝听声会之一，各行各业里有成就的人，背后都有着别人看不见的千锤百炼，不要因为没见到别人努力的过程，就盲目的去迷信天赋，努力才是高手

想让孩子优秀，咱们必须得让孩子有有本事，孩子有本事，他是从哪来不是天生掉下来的孩子天赋再好，如果没有经过严格的训练，他的本事也是有限的，那本事是从哪来是从良好的习惯来的

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活