沙滩上的相声

在普罗中，我见识了著名的沙滩百步沙，顾名思义，百步沙从南北约百米南海的海水一眼望不到边，从远处慢慢冲上沙滩，卷起一排排银色的海浪齐头并进沙滩上有很多人在挖沙坑冲浪

澳大利亚的墨顿岛景色气氛，整个岛就是一个大沙中所有的沙滩非常好，而且你还可以滑沙，同时它是一个保护区，各种生态保护的也非常好，有皮肤野生的海豚，还有是野生的海象，在沙滩上晒太阳，特色体分可以被海豚

餐桌盘一位生找工作桩带着手套的服务员在为他们服务视作铁制的大座台安放在餐桌的市州，每座驻台上点着二十只蜡烛，还有一架钢琴，两只琴腿静默在海水之中，另外两只立在沙滩上，一个人正在演奏着美妙而浪漫的乐曲

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

忽然见脚下的沙滩上有许多的沙凹，躬身从其中一个沙凹里掏出一只小螃蟹，先驱散了他那一点微不足道的魂魄，再将水灵之力注入其中，却失望地发现小螃蟹丝毫没有动静，而水灵之力在进入它的体内后也迅速的消散了

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

天省请来三对兔鹰，天省请来三对瞎子兔婴抓着葫芦走瞎子，顶着葫芦走葫芦，放在沙滩上，金锁银锁，双葫芦，金杆银杆抬葫芦抬到南京，应天府大坝柳树湾弯腰树下面葫芦找到啦，葫芦放好啦

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

游泳后，一家人撑船上岸，张学良穿上大部闸，睡在了唐毅里晒太阳，儿子在沙滩上玩耍，于凤至，则坐在张学良的身边，削水果儿，风徐徐吹动，人声喧闹，小睡的张学良并不平静

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

要么成为油腻的大叔或大妈，要么成为看什么都不顺眼的小孩儿，不是后浪把前浪拍在了沙滩上，而是前浪选择了要不要被推上沙滩，那么中年人想要创新，想要跳出舒适区是不是机会少很难

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活