两个相声演员在舞台上面

戏剧是在舞台上有演员以对话和动作为主要表现手段，为观众当场表演的一门综合艺术戏剧艺术作为二度创作的艺术，包括两个重要组成部分以及作为舞台演出基础的戏剧，文学和演员创造舞台形象的表演结束

丁玉鹏相声演员，早年拜师金小山后，拜师王常有之后参加过北京青年取衣队刘聘臣相声演员李少卿的弟子在新艺与丁玉鹏搭档后参加天津市虹桥区曲艺团与刘奎珍答道临潼相声演员王宝彤的弟子自幼在天桥与刘弘仪演出华吉尔皇

第一度创造就是作家写下了这个剧本，作家写的剧本和在舞台上演出的剧本之间肯定有着很密切的关系的，但是也是肯定的是不一样的。因为在舞台上演色的剧本是由不同的演员在不同的舞台上面对着不同的观众

两桌之后又设一数桌，桌上有椅子，桌旁再设一椅，供演员，上下表示降台等小高台两桌前后并列上面设一椅，桌旁右设一椅，供演员上下表示楼船，降台，山坡等率仗舞台正中设大作

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

由此而从天空降下来开始表演的欧秀的舞台是半圆形的，舞台里充满了水水池，里面有演员在表演水池上空悬放着巨大的金属道具，上面有人在不断地表演体操，杂技等高难度的动作

才结束一整天是众多演员轮流演出，中间到了饭口就加上陈荣启先生的评书，一般是一到两个小时的时间，靠着陈先生的书把观众稳住，既能多上座儿，又能给相声演员留出吃饭的时间

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

在经历了走向电台电视之后，相声又走回舞台，走回北京天桥等地的相声茶社茶馆的鱼韵没有消失相声，一人重新面对观众接受面对面的考验时代再变，原汁原味的老北京茶馆不可能再现

不用说这期间电筒的光束一直随着演员的表演，不停的移动电筒陡然照着天花板的一角儿，演员们都在天花板上面，好像一时不会下来，舞台暂时空着表演，看不见声音，却能听见天花板上好像老鼠打架一样乱作一团

既然演员的表演是核心演员塑造的戏剧舞台形象，也就是舞台人物无疑是戏剧情节的根本。舞台人物根植于剧本人物，也就成为了剧本情节的重心剧本，用其特定的表现方式体现了这一天

演员中，舞台表演非常有张力跟感染的一位演员，如果对他不太了解的朋友，你可以想象一下卡姆的表演风格，他们的风格有一些相似，可以想象一个在舞台上比卡姆可能还要更欢托的人

舞蹈调度的表现形式是流动舞台调度则适用舞台空间中不同的移动线造成不同的感觉特征，并通过演员与舞台景物间的组合，通过演员在舞台上流动位置的安排与转变，或通过一系列形体动作过程构成舞蹈艺术语会，使舞台更艺术，更视觉化舞台调度自身具有表现性和丰富的审美特征

有一次，中国著名相声演员姜昆在广州出演市属几家新闻单位的记者纷纷前来采访他们或者宋扬姜昆相声的优秀，或者是自称是相声谜，有的还能说出姜昆的相声段子，但除非人意料的时候，他们都被江昆依依的婉言谢绝