俺闺女说相声

俺家门前是个小厂院，有月亮的时候，跟前的媳妇闺女都把棉车子搬来在月亮地里，纺棉花一边干活儿一边讲笑话，谁家的闺女整天在外面，也谁家的闺女针线活儿不好，他们都当笑话讲，俺不想让他们笑话

妈妈一心后的俺闺女，那曾想我逢钱之主，是你却取了他道观围鼓，那你如何说去辨区如何叫妈妈生受得了诗，也经不住。李老如此动情的述说，眼泪也流出眼眶，与李老哭作一团，徽宗的眼睛也红了

娘听大哥的话没给俺裹脚，别的小闺女六岁就裹脚了，在讲究点儿的人家两三岁就把脚裹上在几月，老家锅角不短的八尺长的一丈，二裹脚就是用裹脚布，把大脚趾外的其余脚趾硬生生裹到脚底下

苏棉你要是有时间就好啦，给俺家二妞补补课，我想着让他以后也考大学，这大学生就是不一样，苏棉气质好，长得又俊，老李是越看越喜欢自己闺女，以后要是能有书名的本事就好了

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

三个姑爷上寿铜钱有这么一个大财主，老两口儿生下四个儿子和三个闺女放下四个儿子不讲单说这三个闺女大闺女嫁给一个做官的二闺女，嫁给了个买卖人，唯独三闺女找了一个庄稼人

见过俺娘，俺就开始在家里翻箱倒柜的，找吃的东西，找到食物后就开始狼吞虎咽起来，其实根本就用不着俺找俺娘早就摆，家里最好吃的东西都摆到俺的面前，还一个劲儿的对耳说不急，看着学校把俺孩子都饿成啥了

不得俺跑进院门就开始大声喊娘，见过俺娘，俺就开始在家里翻箱倒柜的，找吃的东西，找到食物后就开始狼吞虎咽起来，其实根本就用不着俺长，俺娘早就摆家里最好吃的东西都摆到俺的面前，还一个劲儿的这样说

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

每当问到俺爹俺娘时，他们都会说俺俩都好着，在家里有吃有喝，自由自在多好，你们就放心电话里的俺娘总是喜欢问一句俺知道你们忙，你们也不用娘婿的娘，总是想知道你们什么时候能抽空回老家看看

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

你本身弄个年轻寡妇，你还得带个闺女，你本身作为一个女性带个闺女就很不科学，你再找个男的，你还带个闺女，你说你再找你再找个大的，你只能找个，或者说人家老光棍儿了什么的人实在找不上了，找你凑凑合救护救个伴儿给你养着闺女