卢鑫一惊一乍说相声

薛宝坤极为同意的补充说，乍看起来，现代相声喜剧意识是强了，其实是表现功力退化的表现，因为许多人不再会说只是会喊宋唱闹，于是说相声变成了眼相，声戏剧化绝不是它功能的拓展，而只是他传统的萎缩

由于我们在外的经历多，很多同学爱听我讲工地上的一些建议为趋势，尤其是我加工的过的那些神鬼故事，我其实也算是能说会道语言组织能力还不算唱讲的鬼故事，通常能把一群人听得一惊一乍

协制皇帝左右，朝政方便私下密谋而舍桃桥卖乖惯了，总有杀不住车的时候，王府家里房住上长了一簇菌类，他便跑到回宗面前一惊一乍，晦声晦涩地讲了一个祥瑞故事，说托皇上的红服，自己家里长了灵芝

看他实在冷不住难过的样子，我心里一痛泪，冷不住就涌了上来，连忙转过身，借与菜馆店长说话的功夫，偷偷差距流出来的泪回身冲。他轻松地笑了，你们怎么就不能经一点事，我本来没事被你这样一惊一乍已经出事了

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

要是能够做到从鲁不惊，这个人会见得多么的沉闷，多么的高少而一宠一辱，一惊一乍又有多么的丢脸冲入吴京的状态，对我们现实生活当中的人也是非常有意义的。尤其是中国人，比较在乎面子，在西方的文化当中，面子的说法淡一点

今天的话题六是少儿妈妈和哥哥惊人的下床模仿，陪伴育生爱儿成长的整个过程，尤其是幼儿到童年，少年时期，小小人儿几乎天天都让我一惊一乍，常常能够使我惊奇快乐，兴奋不已

我半闭着眼，根本没有睡醒，跌跌撞撞塌拉的拖鞋被妈妈一惊一乍的怪叫生硬，拖着迷迷糊糊走到台阶之上，直到顺着妈妈手指的方向看到了正蜗居在我家二道玻璃门下方位只一动不动的黑加仑

遇事最有水平的处理方法是冷静，尽量避免一惊一乍。把握住事情的转机是当前进的路已经走不通时，别撞了南墙还不回头，硬要钻牛角尖，该转弯时就转弯，才能看到更广阔的天地

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

当然，股票比金子还要好，因为股票有资息，金子没有常持增长的人都有哪些快乐，不用天天钉盘，不用一惊一乍，不用半夜焦虑，不用抓耳挠腮，不用胡思乱想该吃吃，该喝喝该干嘛，甚至不用把自己搞成财会专家

好像做了个梦，在讲述你的梦的时候，加上一点儿语气词，小伙儿会更好做了个梦，梦见一条大耗子，浑身漆黑的张克了，大嘴通着姥姥就过来了，突然之间张开了大嘴，慢一点儿冲着老儿就来了，突然间有点儿一惊一乍的

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说