宅男宅女相声

六多去户外运动，小宝宝让他多爬爬，大宝宝都去户外运动，不要从小就当宅男，宅女七别过分清洁。宝宝不要过分清洁宝宝以及家庭环境，无菌环境，反而会不利于培养宝宝自身的免疫系统

日本给我们一个警示，出现了很多封闭的宅男宅女，生活非常稳定和固化，日本的教育也不太行，很强调工匠精神强调执着专注也不太强调，放另外一个例子，我外孙女学画画，我陪他去一个老师家里聊画画

当今社会不乏一些心理承受能力差的人，遇到一些挫折打击就变得切若胆小，害怕受到他人背后的指指点点，内心敏感的他们宁愿在家里变成宅男宅女，也不愿鼓起勇气走出失恋失业的阴影

第六，家庭结构和资产的配置。没结婚的宅男宅女，恋爱期，新家庭没有孩子，夫妻有小孩，夫妻多，小孩子上学期，空巢期，家庭结构不一样的资产配置的方法当然不一样，因为不同的家庭结构都有不同的需求，就意味着不同的配置策略年龄不一样，需求也不一样，风险承受的承担能力

这也是为什么有些老年人在退休之后整个人会迅速衰老的原因，因为他们自我封闭，整日将自己宅在家里，导致精神和心理上的空虚寂寞看不到外界的美好，自我封闭就像一个巨大的牢笼，将宅男宅女们的思想认知行动都进行了限制

跟很多人说话不很多人协调，你愿意做一个宅男宅女，但不好意思现在是装修时间，当你中心的时间两三个月之内，你丢的强迫自己当外交部长招项目队员了，你就得要积极的去沟通，征求你的利益，去实现你装修的一个完美化的一个过程

四，如何拯救一个宅人，韩国的一档综艺节目被子外面很危险，火难，被称为史上最安静的综艺，因为节目组请来了五位宅男做嘉宾，这五位宅男嘉宾多多少少都有点社交恐惧症，他们普遍喜欢独处节目组的安排，偏偏是要这五个宅男

烧烤创业日记每一次小哥去送外卖，我都会打听对方是什么样的客户，现在看来无非就三类宅女家庭聚会，公司夜宵低利，频率高，但单调小小哥每天都会给宅女送蛇口，顺便带个场面，但都是素菜七八串

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西