二声部钢琴书

一种是四级与一级的在两种关系，记清楚他们有两个声部都在做经过，而经过中间这个音刚好是四六和弦的两个五音反向经过，另外两个声部，一个声部保持一个声部下行，二度再回去

由于歌曲是二声部合唱歌曲，我会采用师生结合的方式，学生演唱第一声部我来演唱第二声部，初步感受二声部的合唱魅力。之后我弹琴引导学生找出二声部的旋律，与第一声部非常相似

后来父母搬了几次家琴书，当年带来的鸵鸟蛋壳儿丢了不少，但是父亲一直都保留着五个最大的鸵鸟大哥上面分别用黑色碳素笔标着一九六九一九七零一九七二一九七三。我记得琴书因患肝炎离开，坦赞铁路的那一年正是一九七三年

的情况之下，不能够写到低音深部去不能够写到低音谱表当中，一些只能够携带高音声部的下加二线，这是一个严格的规定。也就是说，上面两个声部写在高音谱表下面，两个声部写在低音谱表，如果说限不够，五线写不下下，夹一线还不够

跑到下面深部去的时候，我们往往难以发现，因为我们只看最高一个声部的进行，所以你当旋律改变了声部以后，我们看最高的声部往往它是伴奏声部，但是我们还以为它就是一个旋律

我们大家所熟悉的小提琴，中提琴，大提琴，低音提琴，咸鱼生活，一般称之为咸鱼的四部小提琴，这一件乐器就可以分成两个部分第一小提琴声部和第二小提琴声部，这是两个声部演奏的东西，往往不一样

第二个区别就是说智不合适的基普来是高音声部和中音声部，既在高音图表上面自中医生部和低音生部记在低音谱表上面健康和这个基础是上方高音生部中音生部和知识中音生部记在高音谱表上面

通常情况下，两种歌词表达的内容也不一样，形成于十三世纪的多声部复调音乐题材在克劳苏拉的基础上形成，通常为三声部低音固定调，采用隔离高丽声勇曲调拉丁文演唱上方第二和第三声部自由创作用法与演唱宗教或世俗内容歌词

在赋格之中，不同的旋律线及声部模仿主题无论唱或奏最高的斜率线称为女高音声部最低的斜率线称为男低音声部赋格一般有三个，四个或五个声部赋格的主题在乐曲中保持不变，但当它在不同的调上呈现或与不同的旋律结合，节奏改变时，可以产生新的意义

选绿生部比第二个和弦的中医生部还低，第一个和弦的中音声部比第二个和弦的次中音声部还第一，几个深度都在发生超越，这个是不好的，倒是第二小节，我们看看同样生不超，越发生在什么地方

他说读书的话，很多少学琴书偶爱闲静，开卷有得便欣然忘时好读书不求甚解，没有会议，便欣然忘时。乐琴书以萧幽，韦怀在秦书等等，可见读书是他的一个重要的消遣，他对余舒有很深的信心

对西方复调音乐的最早记载是在公元九百年左右的一名论著音乐手册和教科书学习手册中，他详尽描述了其形态两条旋律同时进行一个声部是四个旋律，称为主声部，另一个声部在上方，五度或四度上重叠主声部

那在原型当中，五度在弱拍必须作为经过于与助音或者是采取急进的方式来解决好，那么在其他度数的处理情况下是怎样的，九度只能在下方声部出现不和谐，声部四度可以在任意声部作为不和谐声部，但是解决到五度后要接近

刚才我们听到了它在这个曲子当中有一些过多有一些分层的声部，能够听到八个声部，甚至十个声部以上，而且各个声部在交织在一起走西口。这里边儿强调了他中国民歌的旋律性，里边儿还有一段小提琴的独奏

十三世纪的末期的时候，金文哥的发展一个很重要，趋势就是我们说过的三个声部之间的节奏的对比加大，节奏最慢的是下边的支撑升补，其次是中间升补节奏最快最密的是第三声部，也是最高音的那个声部