相声困局

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

在我看来，也是一种强者困局，想冲破这种困局，有时候你就得变得适当的弱一点，不要每一次道且承担这个义务，给其他人留下，或者主动创造一些表现机会，做一名沉默的看客，反而效果比较好，容易找人喜欢。第六，困局自命清高或凶手表达和人相处缺乏主动清高者和害羞者有着一个共同的特点，在人际关系中严重缺乏主动性

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

今天的话，我们学的话题是疫情之后的流量困局如何破面对着流量困局，你遇到了没有相信很多人的话，都会觉得万平潭的话，在春节之后，给了我们很多的一些流量补贴，甚至的话，美团提出了十来条，饿了么也提出十来条

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

每个房间都有窗户，没有窗户的房间是困局，有没有房间的，没有窗户的房间住住久了，人际关系就会变差，感情方面也会冷淡，没有窗户的房间为困局，第四窗户以向阳为家，如果是郑东的窗户尽量保留

每个房间都有窗户，没有窗户的房间是困局，有没有房间的，没有窗户的房间住住久了，人际关系就会变差，感情方面也会冷淡，没有窗户的房间为困局，第四窗户以向阳为家，如果是郑东的窗户尽量保留

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

现实生活中，很多人都为不会说话，不擅长沟通的问题，苦恼遭遇到了鸡同鸭奖，对牛，弹琴等一个又一个的沟通困局。沟通的艺术就是能够帮助你练好沟通技能，打破沟通困局的一本书