印度电影里的二人转

不过，自零八年以后，印度的电影制作者们似乎也意识到了万物不如跳舞。这个梗在印度电影中太过频繁，甚至俗套单纯能够吸引印度观众的本土音乐，很难引起海外受众的广泛认可

上次我们聊了土耳其电视剧，很多人说管长，这也都不算什么，但是你没看过印度剧，我之前一直以为印度剧和印度电影一样，是一言不合就尬舞是山穷水尽就开挂，却没想到印度剧里最多的是乱力怪神，确切来说是宗教元素

宝莱坞是位于孟买的一个印度最大的电影产出中心，在宝莱坞主要产出的是令人印象深刻的歌舞片。其实所有的印度电影都是主要人物，说几句就开始唱唱着，一边唱一边跳，整个电影的节奏就变得稍微的拖沓

都是值得大家去看的，当然又有点本身，篇幅也很长，我们之前也说过，当然这几年伴随着我们中国引进印度电影越来越我。我也看到周围喜欢印度电影的人越来越多，大家有神秘巨星

大部分电影直接用普通话说的，所以在印度，语言交流也对印度的整个社会发展其实也造成了一个很大的障碍，就是因为印度，它没有像中国一样大力去推广一种所谓的全国的普通话

为了被迫或者我们会从印度信转发在另一局，我们去永恒在哪里讲，我再跟到哪里讲究印度的宇宙军人，中国电流这个电影有冲突，永远不断的一个就宇宙星期，我行我经济宇宙已经到我信和宇宙星期一零七一年的时候，我就在见宇宙的这个节目里的我是一些欧宇宙连连

德曼音乐学院和印度国际电影学院这两家机构高兴骗起我负责一项工作任务为上卡尔马德万音乐学院的歌手们及印度国际电影学院的演员们提供声音方面的指导，颇有粉刺意味的事声音是最被低估的一项个人技能

除了印度电影和日本电影，香港电影没有人提到中国内地的电影，但是自从张艺谋成改革之后，那世界电影史上必然有中国电影，虽然它是后知名文化现象，但是我觉得它在社会的某一个阶段，它可能是一个必须经历的一个状态，就是你的话语文化的主导权

印度不仅本国的电影市场以自产为主，在国际上印度制造的影片也捷报频传。逐年在国际市场上工程略地。二零一七年仅仅摔跤，把爸爸这一影片就在中国收割了十二点九六亿人民币的票房

我的父亲甘地，虽然这不是一部精心制作的大片，可他是部货真价实的印度电影，由印度导演弗洛兹阿巴斯汉指导，印度宝莱坞明星阿尼尔卡普尔制片，通过讲述甘地大儿子失败的人生故事

从头到尾读了两遍文化生活简单的可怜，一年到头儿，最享受的就是线上的电影放映队来村子放电影的时候，那一年的夏忙刚刚结束，邻村莫章村放映，印度电影流浪者白川天未擦黑，就早早的赶过去

英属殖民地最大的时期包括巴基斯坦，印度，孟加拉国和缅甸等地，但并不包括斯里兰卡是英国的直属殖民地，没有划归英属印度进行管辖。以至于在一九四七年印度独立后，印度人虽然然历来认为他是英属印度的继承者，但这个英属印度却从来没有包括斯里兰卡

世界各国的电影工作者，无论所处的地域或风格有何不同，如日本的黑泽明，瑞典的伯格曼，意大利的费里尼和印度的雷伊都使用他们对这些电影创作者和无数其他创作者来说，这一套普遍的规则是用来解决一个故事的视觉叙述中所提出的特殊问题的

这部电影根据在印度的真人真实改编，讲述了一个热爱摔跤运动的爸爸发现了女儿们在刷家方面的天赋，并克服重重困难，把两个女儿推上了世锦赛，并为印度摘下了首个摔跤比赛金牌的故事

当然，不仅仅是阿米尔汉影片中其他演员的用心诠释，也是这部电影成功的原因之一，因为这部电影是根据印度摔跤冠军，吉塔和巴比塔他们的真实经历改编的，所以影片在观看的时候也会让观众觉得特别的真实