噩梦相声

如果你只是偶尔做噩梦，这样的噩梦被称为快速眼动期，焦虑噩梦这样的噩梦大多数只是生活中关于学习，工作或者人际关系的焦虑，不安，痛苦等感受，以及以往的痛苦回忆在梦中的表达

你要是美，你就告诉我美，你要是饿，你就告诉我，饿你说正常的，那就正常的一般做噩梦的多，你看看你还是有噩梦的，完了之后问你美梦噩梦，你说啥梦都有，那你等于没回答，我对不对噩梦的话身体就有病

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

从第一个噩梦里惊醒，便跌进了第二个噩梦，从第二个噩梦里进行，又跌进了第三个，以此接连下去，噩梦越来越多，也越来越长。随着年龄的增长，那些人能够维持清醒的时间逐步缩短

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

由此，我很想调查一下那些高考失利的朋友们是否也做过高考失利的噩梦，但因为害怕引发他们更大的噩梦，而至今的感想想真为自己当年通过了高考而具备了做噩梦的资格而偷着高兴

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

有没有子女的噩梦，有考大学了上什么学校人家未来要留去哪里留学，是不是噩梦上班，请问是噩梦还是美梦，每天早上那么早起来，中午吃个饭，下了班又回去每个星期两个星期才休息两天，一个星期休息一点，请问是美梦

有没有子女的噩梦，有考大学了上什么学校人家未来要留去哪里留学，是不是噩梦上班，请问是噩梦还是美梦，每天早上那么早起来，中午吃个饭，下了班又回去每个星期两个星期才休息两天，一个星期休息一点，请问是美梦

只要给自己一点空档，不要去追究噩梦的内容，也不急着让自己多睡多少小时，单纯的知道自己做了噩梦，知道自己睡得不好，而让他这么发生这么过去，接下来自然会发现也许还是有噩梦，但是梦里的情绪