布鲁克相声

第三师属于第二军军长，是阿兰布鲁克将军，在坎伯利参博学院教过蒙哥马利蒙哥马利很少佩服那位英国将军，但是布鲁克就是个例外，他一直尊敬和赞赏布鲁克高贵的品德和业务水平

你看，刚才我们说海军克最后一场演的布鲁克亚第七野马良的最后唱片，也是布鲁克纳第七八九年出的三月，还是二月初演布鲁克纳和演马勒的非常肖斯塔科维奇，肖肖斯塔科维奇老，你一定要听听舞的第四乐章

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

布鲁克斯出生于一九五五年二月十二日，据布鲁克斯后来称，科勒是唯一个在他童年没有嘲笑过他戴眼镜的人，所以他很喜欢并依赖科勒，因为布鲁克斯的父母也离婚了，这让他在科勒身上找到了从未有过的关怀

布鲁克由于朋友是做保险的，和其他人不同的是，他非常相信布鲁克的秘诀。因此，试着按照布鲁克的做法，在每一个月开始的时候，将自己的推销目标写在卡片上，放在口袋里，用最大的努力去实现

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

为了进攻托布鲁克，并且防止英军从埃及反扑轴心军做了深河兵法的部署，从托普鲁克以西三十一英里的贾扎拉的轴心军总司令部到托布鲁克以东六十英里巴尔迪亚的德国非洲军司令部

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

柏林布鲁克的历史研究主要得预约德布伊和阿莱瑞的指导，他们是当时法国的知名学者德布伊优尤以对古代史料的精确支持和批判态度注明，大致讲来，阿莱瑞培养了柏林布鲁克对历史研究的兴趣，并指导他阅读了不少古典学术著作

对于隆美尔来说，如果没有中炮或是斩断英军的后方补给是很难拿下托布鲁克的。但要命的问题是，托布鲁克是一个港口城市，在港口外，十五英里处就是尔法机场，英军完全可以通过这个机场获取源源不断的补给