孟鹤堂导演相声作品

特别是小众圈的人说女孩的心，你要是进了哲乐圈，还天天说相声，我当然愿意意义，但是对于我来说，因为我觉得相声的根基还是在就是在观众，他们不是有小剧场，每周每天演出像孟鹤堂和周九郎就好几个月不演出

徐峥是中国内地男演员，导演，主要作品有人在囧途之泰囧港囧王宝强是中国内地打演员，导演，主要作品大闹天竺陈思成，陈思诚是中国大六男导演，演员，编剧，主要作品有北京爱情故事

相声作品需要铺平电问，前面的情节是需要展开的，如果压缩没法儿展开作品是毁灭性的，为什么春晚相声难听，一个方面是对题材审查的问题，讽刺的不行，只能说歌颂的何家欢的为主

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

如果和电视剧来区别的话，我们会说电视电影是导演的作品，电视剧更倾向于一点，他像是编剧的作品就是反反。而我们对安泰西导演就是觉得有点特殊，我们觉得他不是一个编剧，怎么写他就怎么导的一个导演

许鞍华导演是华人导演中最受尊重的导演之一，一个导演之受人尊重，不光是由于他的作品还有他的人品，以及他服务整个社会的愿望，在各个方面，许鞍华导演都是当之无愧的优秀者

导演中心制与制片人质导演中心制引起于搞国新浪潮的一种电影创作体制，小调导演在电影创作中心地位要求废弃制片人质，凸显导演在作品创作的个性，把导演，创作，电影诗文与作家写作同等的行为

今天就是我们不单单当导演，我们当了导演以后，我们还要有一个好的剧本，你会发导演拍出来的影片不见得都能出名，但是导演如果也是接到了一个好的作品，导演在找到好的演员，那片子可能就怎么样

由我和徒弟庄培臣去演播，那个时候没有录音，是直接向外播出演出的作品，一般有卖布头儿，打灯虎，拜师会，富贵徒等几十段相声天津的马三立，张庆森等名家也都到过大连进行演出，听说沈阳最早的相声艺人

金庸娱乐了一代又一代华人，不光华人金庸的作品在东南亚一直热卖，一代又一代导演来拍金庸的小说，徐克导演张继忠导演等金庸是非常伟大的，给我们一代又一代男生创造了那样一个世界

香港电影实际上一直到李小龙时代才形成自己的风格，吴思远导演本身就是上海人，他第一个回到了内地，而杜奇峰导演应该算是香港电影大导演里最后一个悲伤的杜奇峰是香港黑帮片最具代表性的导演之一，他的作品比日本导演北野武还要凶悍

他们就已经开始参加相声比赛了。那时候冯武和刘伟是刚刚分开，他想找一个新搭档，他考虑过牛振华，就咱们之前也说过亚州老师的这个作品的时候也提到过。牛振华对牛振华跟冯巩曾经一起演过小品，也演过电影，也是一个非常优秀的一个相声演员

这导演名字叫吉尔莫德陀罗，什么陀罗是一个墨西哥的国宝级大导演，但是他一直在美国发展他的作品，你们肯定都特别熟悉，包括魔鬼的银爪，地狱，男爵，攀神的迷宫环，太平洋水形物语，还有斗森的星红山庄都是他的作品

那么，编剧，导演，摄影作词作曲作为整体的电影作品，电视剧作品只享有两项权利署名权和获得报酬权，影视作品当中的剧本，音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使著作权

我国著作权法第十七条规定视听作品中的电影作品，电视剧作品的著作权由制作者享有，但编剧，导演，摄影，作词，作曲等作者享有署名权，并有权按照与制作者签订的合同获得报酬