相声巨石

巨石阵具有令人惊异的声学特性，科学家在一些巨石中放入了录音的器材，发现组成巨石阵的巨大扁平石块，能够非常精确地放射出巨石阵内部的回声，并将其集中于巨石阵的中心，形成一定的共鸣效应

巨石阵的东北边有一条信道，在信道的中轴线上树立着一块完整的杀盐巨石，高四点九米，重约三十五吨，被称为种食种，是饺种的种巨石，排列成的马蹄形位于整个巨石阵的中心线上

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

如他去路的巨石准备攀越，这个时候巨石摇晃了一下，阿伦脚下一滑猛然向下，整个右手和小臂被狠狠的挤在了巨石和岩壁之间，被脊柱的右臂是疼痛万分，并且巨石将它牢牢的卡在了半空中

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

这些巨石大多才自赖乎内涵，比如香川县，小渡岛，还有钢商县的群岛，据说在六地上时，用木头做的走成来移动巨石。海上运输时，用巨神双注海底的巨石移动大阪城内零零散散，散落了一些没有用上的巨石，称之为遗憾石。而因海上风浪事故而生成大海的遗憾石更是不计其数

说罢，陈伟国用电轻轻地刮掉巨石表面上覆盖的东西，胡凯和李斌也过来帮忙，和他一起清理巨石上面的杂物，朱军则是向后退了几步，凝视着两米外的半圆形巨石包裹的巨石，表面的苔拣和杂草被一点点的剥掉，秘密即将呈现在四个人的面前