大国地位相声

有时，小国对大国倾向而为大国所包容大国不过是想要网罗养护小国，从而制约小国，不过是想依附大国以求的支持和保护，双方都达到了目的得到了满足，而大国尤其应该甘心居处于柔尽倾向的地位

第四部分为什么受伤的总是我们中国人也有大国心态，可我们同时还有大国文化大国，规模大国实力和大国地位虽然一度失去，但现在正在全面恢复大国心态，对我们中国人来说是很强的正面激励，推动我们不懈努力，完成中华民族的伟大复兴

西方传统国际关系理论的要点和近代国际关系史的主线是大国关系的纵横捭阖，大国地位的兴衰荣辱、大国间的势力范围，结盟集团争霸战争大国对小国的弱肉强食国家间缺乏互信，更无平等可言

小国如果能对大国谦卑，便能得到更多的信任，故而一方不因谦卑而另有其规另一方而被信任大国不应贪图兼令，小国也不应苟且而逢迎大大，我这样两者会得到满足，而大国应该处于间隔卑下的地位

小国先天不足，没有踏实的底气，大国首先礼让小国会让小国感到踏实，进而融入大国的聚合中心。大国也显现了聚拢天下万物的王道地位那么多，今天的分享站到这里我是一旋儿，咱们下次再会

给于谦不是说相声的，于谦，以前他还发了题字儿，就算大事儿不是我们北京，历史上还有一位更著名的于谦。我不知道大家知道不知道大国北京保卫战的于谦，是明朝非常著名的忠臣

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

甚至可以说，大国主神才是真正决定出源型化地位的关键先生，因为就在大国主神执政时期发生了天村降临事件，这个所谓的天村降临称得上是日本神话中的大事件，也是因为这个典故，后世的日本人都自称为是天孙民族

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响