奇谈怪论说书人

某些谬论的奇谈怪论往往源于在不同事物之间硬生生地造出一个牵强附会的联系必要性思维，强调事物之间的直接将关系运用这种思维方式，有助于我们拨开种种干扰因素形成的迷雾

奥斯特瓦尔德是德国著名化学家，有一天他由于牙病发作疼痛难忍，情绪很坏，走到书桌前，拿起一位不知名的青年寄来的稿件，粗粗地看了一下，觉得满纸都是奇谈怪论，顺手就把这篇论文丢进了之路

只剩下书生一具干枯的尸体，再没有其他而后怪事一桩，借着一桩的发生，都是老说书人曾经讲过的故事，如今倒都成了真。这城里人心荒也，再无人来茶馆听书，老说书人一个人站在他的小案后面

读的过程以及读到中途所加的说明来重新录一回，把它录成今天的节目来跟大家聊一聊，做节目。脱胎于很久以前的说书人。猫哥在陪女儿读书的过程中，也多次提到过古代说书人的状态

学术的领域就不可能宽泛就会很窄，如果离开了这些基本的东西，你还在奢谈一些所谓创新创造，随便的，可以提出一些所谓的一些创新的概念，确实也会被行家被朋友们耻笑，而且做出来东西也最多，也就是个奇谈怪论做的东西想的东西

说书人必须膳食扣子，也就是一种悬念制造悬念，有了悬念才能把人抓住，他才会愿意接着往下听，去听下一段子扣子有小扣子，碎扣子，连环扣，大扣子等等有多少种，它有不同的一个讲究

第一点叙事模式转变，有说书人，叙事，或者说有各种不同的叙事，反正是古代的那些叙事方式转为作家叙事，而且是第一人称的叙事心理，分析手法的运用，颇有现代心理分析的意味

其次，再次关系，我也一直说书人君士之友子人间后，期待一丝人生一夜待一夜人而鬼期待一丝节行期待，一则有人一遍要一再一次，而神在千言政权，即使施灸再丧武力将在那些调查结犯太极

我的经验认为，这样读书会把脑子搞乱，很难把思考质量深入，除非是类型难度差异特别明显的书，但类型难度差异特别明显的书又不大，可能促成对同一问题的思维碰撞，我以为就是舞蹈人的奇谈怪论

都可以客观的展现故事，全知视角应该适于影像叙事语言最为契合的一种纪录片叙事方式，全知视角来讲述故事和茶楼酒寺里的说书人极为相似，观众在全知叙述人的引导下被动接受故事

此时也收起来了，暗自庆幸，自己终于也碰上了一位书法的外行，编发了自己的作品，使四起有了阳明的机会。看到一些书法家的奇谈怪论，我忍不住又发表议论蒙青少年书法杂志和青少年书法报的编辑不弃发表了出来，六六续续发的字和言论倒有了一点儿

消失起地上，那盏登六却忽的灯笼自他的手中消失不见，只剩下书生一具干枯的尸体，再没有其他而后怪事一桩，借着一桩的发生，都是老说书人曾经讲过的故事，如今倒都成了真。这城里人心荒也，再无人来茶馆听书，老说书人一个人站在他的小案后面

没有金星美，没有红楼梦，很简单，红楼梦并不是横空出世，红楼梦并不是石头缝里蹦出来的，它受到了金瓶梅的影响，而金瓶梅受到了水浒的影响，而水浒受到了弹抠制，跟以前一些民间一些说书人的一些影响

本节目由宁波市文化广电旅游局，宁波新闻综合广播联合出品，书香宁波香字泥鸟欢迎走进九二书房。我是陈辉每个工作日的早间九点之后，我们都会在这里陪您读好文，做您耳边的说书人

无论小叔和大叔说起来都有两根白的表示，用说书人的口气，气肺还是说出来说输动的叫话表的部分，只是说说人自深口而白的部分难以朗诵。歌舞书中人的神本起角色的时候，大概贴蛋，手脚之内没有书本