九郎最吃亏的相声

特别是小众圈的人说女孩的心，你要是进了哲乐圈，还天天说相声，我当然愿意意义，但是对于我来说，因为我觉得相声的根基还是在就是在观众，他们不是有小剧场，每周每天演出像孟鹤堂和周九郎就好几个月不演出

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我觉得一个很好的一些理念需要爷爷如何吃亏，我知道了我们中国有一句话叫做吃亏就是吃亏，也要学会你要学会如何吃亏，你把它吃亏，最后一个半天告诉我这个道理在哪，我也不会讲

朱千代不解地看着雪斋，你开始时，首先给三只柱食物给扇九郎，但单九郎却拒绝掀你，而食是单九郎为何不识，而且三只柱为何也学起善九郎来，他们是三支柱，为何要模仿善九郎，你明白

是亏是福，其实往往取决于你怎么想怎么看，若几个人处处不肯吃亏，处处想挣便宜，于是娇狂之心日盛，难免会侵害到别人的利益，最后纷争四起，又怎么能不吃亏，有两种，一种是被动的吃亏

他就说他们家一路以来都是吃亏，无论是亲戚还是朋友，兄弟姐妹一路吃亏，但是目前来讲，他混得最好，就他虽然打工，但是手里有三套房就买我的这一套已经第三套，只是打工的，就一路一来都吃亏下来

我当然还在查尔斯用偷东西的逻辑，你说明抄袭一世，创造了去恒生的幽默硬套逻辑的幽默法在写出可见硬套逻辑的幽默。手把运用最成功的便是相声大师侯宝林先生的相声名段醉酒在这段相声里墨效果达到最高峰的时候

他就说他们家一路以来都是吃亏，无论是亲戚还是朋友，兄弟姐妹一路吃亏，但是目前来讲，他混得最好，就他虽然打工，但是手里有三套房就买我的这一套已经第三套，只是打工的，就一路一来都吃亏下来

当然了，我肯定是饭值比较美美，好的，肯定调的那些声音你打发相声可能也会出声，但是相声给你能带来欢乐。我特别喜欢听挺相声，第二个就是音乐，可能不同风格的音乐带给你的感受是不一样的，因为我之前我在零九年的时候还拿过一个全国乐队选拔赛的全国亚军

他就说他们家一路以来都是吃亏，无论是亲戚还是朋友，兄弟姐妹一路吃亏，但是目前来讲，他混得最好，就他虽然打工，但是手里有三套房就买我的这一套已经第三套，只是打工的，就一路一来都吃亏下来

因此，这第三点教会孩子吃亏是最关键的教育吃亏是否量大，命大，自然有因果有平衡，孩子是未来的，希望记得教会孩子三件事儿，第一吃饭，第二吃苦，第三吃亏，您教出来的孩子就错不了

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

美队最大的组长或者是队长，其中一番队队长为充田总司二番队队长是永仓星巴三番队是宅藤一四番队，松原中司，武藩队，武田观柳斋六番队，井上元三郎七番队，古十三郎八番队堂堂平住九番队陵墓三树三郎

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西