补屋顶相声

六旗红铜加锡的合金六旗是六种不同性能的铜锡，被比他出自于周礼考功绩施辣法，辣膜法可追求到春秋战国时期谈悔文同尊盘用门登侯，以遵盘逃犯法，焊接法补充使用湿烂法制作七铜器，从大到小是王子屋顶后，母屋顶大淤鼎，卯宫，鼎王子屋顶，后母屋顶，大鱼顶毛公顶

薛宝坤极为同意的补充说，乍看起来，现代相声喜剧意识是强了，其实是表现功力退化的表现，因为许多人不再会说只是会喊宋唱闹，于是说相声变成了眼相，声戏剧化绝不是它功能的拓展，而只是他传统的萎缩

这三个人对事都非常不好，经常设计陷害顺有一回，古嫂让顺去粮仓，屋顶上涂泥补漏，顺刚爬到屋顶，顺古嗓就撤去，梯子在阳仓上下方火，让顺无处可逃，情急之下，顺靠着两顶斗笠撞着胆子从屋顶上跳下来

或是抛向远方的毛城市屋顶，熊培云村子里的屋顶早些是茅草盖的麻雀会在里面坐窝，那时候的屋顶有自然之美，人居屋顶下，鸟素屋顶中，湖顶之上是苍穹，不过这样的屋顶实在不结实

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

爱如屋顶，父亲老了，但他的爱不会老，就像山一样的屋顶，不会在父亲的面前动摇蹦。他只是岁月见老屋顶见老父亲对屋顶的爱，需要我们子女源源不断地输送养料去支撑去护，为此才能让我们子女不那么早尝到如作废墟的苦处

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

他告诉你，有坡屋顶有平屋顶坡，屋顶史，外地面到眼口多高史外，地面到屋顶多高平屋顶史外地面到这个面层多高刚才已经算过了。坡屋顶这部分最终的高度是他和他的平均值是多少二十四点五米

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

根据午店屋顶根据抽烟屋顶的等级，高于当夜屋顶的原则，官市建筑屋顶形式级别从高到低，依次是重演舞电重演歇山当演舞店，当演歇山船肩，悬伤硬衫，卷棚，除善术单一造型屋顶外，还有由各种单体屋顶组成的复杂形体，如北京故宫角楼，岳阳楼等

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响