琵琶弹奏评书伴奏

下面我们来到了不带旋律的伴奏，也称为节奏性的伴奏，左右手不含歌曲主旋律的伴奏，以往的伴奏都是我们的右手，是旋律左手在伴奏，那么不带旋律的伴奏，它的优点就是弹奏起来比较容易

故苏轼宋书达家听琵琶诗云半面游折凤尾槽是琵琶上架弦的格子响双槽表明是两把琵琶，同时弹奏怯啼，周中闻霜。琵琶在这优美的乐声里饱含着筋骨，忧思，人物的精神境界显得高雅深沉

也为左手带来一定困难，尤其是对于手比较小手指板的朋友们，但是通过训练和或者是加这个踏板跳跃性弹奏手离开，那种跳跃性弹奏可以达到一定的效果，其特点是相对的飘逸，华丽，抒情，适合为抒情的乐曲伴奏

伴奏部分初学钢琴自然是从单手单音开始，但很快就会进入双手一起谈的阶段，只要双手一起弹奏，立刻就出现了主次的问题，让孩子分清谁是主奏，谁是伴奏，几乎没有问题。可他们为什么总是把伴奏部分弹得太响了，恐怕未必是他们没有听到主旋律，也未必是他们心里没有畅主旋律

那我们刚刚讲，总结一下，回来总结一下，我们讲了加九合拳的组成，谈了加九和弦一到七级的加九和弦的伴奏，大三和弦，小三和弦的伴奏都在其中，并且总结了在实际的弹奏过程当中，一四五大科学用的最多二三六

其中既用了低眉信手续续弹，描写了弹奏时的专注的神态，也用了青龙慢捏抹腹挑的描写弹奏技法的熟练与精湛，更用了四素平生不得意，说尽心中无限事来概括琵琶女借乐曲抒发内心的机遇和不平

书童进去，转身抱起包着绣花锦囊的琵琶，不一会儿进来一个丫鬟，只见他身穿艳丽的红装，少年公子让他弹奏湘妃琵琶剧丫鬟用牙拔子勾动思想，琵琶声激扬哀婉曲调，完全不同于孔生以前所听过的

清刘廷基在原杂制约小曲者别于昆译大曲也明清俗曲一般由三弦，琵琶，乐琴，四胡坠琴以及板骨组成的小型乐队伴奏，有时也只用一种乐器伴奏。俗曲的雏形是一种颇似金元散曲小令的单个支曲形式

可惜当时谈琵琶者多不会惊惧，而京剧界的随手们又多不会谈琵琶，只好望洋兴叹琵琶加不上去，先父又选用四胡式走，梅先生又觉得似乎音量容易削弱京剧的脆量音色，几经周折，先父仿苏州摊黄的主要伴奏乐器二胡做了一把担子长

我们的手指一落到琴键上，伴奏就同步开启了好，今天的作业有两个，一是打拍唱谱，二是准确并熟练弹奏玛丽有只小羊羔，大家可以边弹边唱，还有一件事要提醒大家，不要忘记练习，左手在大自主弹奏好谈差一起来，今天的课程就到这里

魏晋南北朝的时候，宋朝以来，琵琶的形制是不断进行改进的，逐渐形成了现金的式样。音箱为半离形，以铜木板蒙面琴径向后弯曲镜与面板设有像和品张四弦四根弦，按四五度音成关系来定音演奏的方法由横报变为了数报，由波字弹奏变为五指弹奏

魏晋南北朝的时候，宋朝以来，琵琶的形制是不断进行改进的，逐渐形成了现金的式样。音箱为半离形，以铜木板蒙面琴径向后弯曲镜与面板设有像和品张四弦四根弦，按四五度音成关系来定音演奏的方法由横报变为了数报，由波字弹奏变为五指弹奏

例如红头绳第一至十四小节，右手的高声部是左旋律，右手的下声部是和声衬托音型，右手承担着两个胜步的弹奏，而左手是和声伴奏，音信双手结合成一个明晰写美的三声部主调肢体

曹操窃窃错杂谈大猪小猪落玉盘，小曹操窃窃声，互为交错的弹奏，就像大猪小猪一串串掉落玉盘，剑观英语花底滑优艳泉流冰下蓝琵琶声，一会儿向花底下婉转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流度瘦足

上依然显出庄重的颜融，他说他本是京城富有盛名的歌迷，老家，住在长安城东南的韩曼林，十三岁就已学会弹奏琵琶记忆名字登记在教房乐团的第一部里，每曲弹霸都令艺术大师们叹万福