相声新势力前脚掌蹬

现在说相声的打梗似乎不多见了，也就相声新势力当中的玉浩喜欢这一口，他三句话当中就有一句话要去用手推丧，那个如心好多次都差点把如心，整个人都给拔拉邪了，在漏食动物的组合当中晃晃，也一直在推丧击打着大木

直到有一年，我在一所高校的湖旁看到一幕几只野鸭在不断地玩一种游戏，飞起来，在以最快的速度俯下身子冲向水面。在接触水面的一瞬间，两条腿向前一蹬，用脚掌踩在水面上，滑翔数十米，有的滑得更远

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

比如你坐立前驱，你的脚要往前伸，脚掌要往前伸，带动腿的肌肉的伸展，你的膝盖不是往下压，都是要往脚，是要往前伸展脚跟儿也要往前伸展你的坐立前驱，双腿前家庭背后真是你的脚掌往前伸，你的脚掌肯定要比脚后跟略微向远伸得多一点儿

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

有一次，中国著名相声演员姜昆在广州出演市属几家新闻单位的记者纷纷前来采访他们或者宋扬姜昆相声的优秀，或者是自称是相声谜，有的还能说出姜昆的相声段子，但除非人意料的时候，他们都被江昆依依的婉言谢绝

由于是老先生晚年回忆，有些事情难免有出入，比如相声排字，应该是从德字开始，少子那一辈很少有人承认，作为二代相声艺人，除了朱少文，还有阿燕涛，沈春和包括德字辈以前的第三代相声艺人，就是徐有禄，范有元等等，都没怎么排字儿

那个还有一个是一个我一个问题，就是鬼脚脚脚掌咧，口子列着屎子打刀的我也像一样看着的也没管是前脚脚还是后脚跟，都是满护脚跟儿千脚掌的都有口子都是口子，还是使得马上的口子特别多

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

癌症患者根据病情所在一侧决定出脚次序，以仙脉左脚为例，左腿迈出，左脚跟先轻轻着地前，脚掌自然竖起，随身体重心的左移，左脚自然放平，在开始卖右脚，便右脚脚跟先着地，脚掌自然竖起

那个还有一个是一个我一个问题，就是鬼脚脚脚掌咧，口子列着屎子打刀的我也像一样看着的也没管是前脚脚还是后脚跟，都是满护脚跟儿千脚掌的都有口子都是口子，还是使得马上的口子特别多

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

曾经颇为流行的地区已经绝迹，目前四川的相书还保持着暗相声的表演形式等演出者一书，凤毛麟讲，堪称是暗相声的国画师，按相声传入四川，大约在清朝咸丰同治年间经过几代艺人的不断创新改良

相声作品需要铺平电问，前面的情节是需要展开的，如果压缩没法儿展开作品是毁灭性的，为什么春晚相声难听，一个方面是对题材审查的问题，讽刺的不行，只能说歌颂的何家欢的为主

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生