爱情的主人

在他的作品当中，曾经有人问过他，他说在你的很多小说当中，主人公似乎都是悲剧性的，与他们可能得到的爱情实质交臂石刻一雄。对此，他就这样说，他说我不清楚我的小说当中的主人公是不是都与爱情实质交臂

男主人公和女主人公的心灵是相通的，他就像女主人公一样，真正幸福的婚姻和爱情的要求的条件是双方都刚好是对方的主要的异性子人格，而且双方的人格结构当中，这个子人格和其他子人格之间都有着良好的关系

吊床在这里成为了堕落的代名词，在霍能时期的爱情之中，在男主的电报值班室里，吊床就是主人相思和冥想的好伙伴。在爱情与其他魔鬼之中调创则陪着男主德劳拉彻夜的阅读和相似

其次，东野圭吾从各个角度选取故事的叙述者，让他们在主人公生活四面散开，站在每一个角落讲这两人这场痛苦而无望的爱情，慢慢勾勒成型，让读者看到一场涂满鲜血和罪恶的所谓爱情

也容易引起男主人的邪念，甚或是爱情往往是还没有办什么手续，稀里糊涂的晴儿一举的就发生了新关系，生米煮成熟饭之后再来开敛，而女主人往往也比较能容忍的原因，一则因为毕竟多少有些主铺勤奋

商人腹中的林乔音林荫桥和西关坠往楼珠中的长长孙渴望和上劫换曹鸾凤中的何鸾与祖凤枯杨生花的云孤与日辉，乃至黄昏后中的关怀，其王妻这些男女主人公悲花泥河，心妙委婉的爱情，幽婉的爱情故事都是相当的曲折离奇，异域色彩，宗教氛围，爱情线索的交织融合，构成许地山初期小说

几个缠绵匪策的也许是这两短别具芳香的爱情绘成了他的情真感，人置身的爱情名片，一个陌生女人的来信，我们不能在小说的男主人公作家儿身上依稀看到慈卫格的声音一样，多情一样健忘一样，酷爱旅行一样具有双重性格

在巴黎，于连和德莱纳夫人的关系很快会变得简单，因为在巴黎，爱情是小说的长儿，年轻的家庭教师和他的腼腆的女主人可以在三四本小说甚至是吉姆纳兹剧院的台词中找到对他们的处境的说明

姐姐讲的红尘中没有爱情，知道你想要爱情呐，你绝对得不到爱情，只有你不想有爱情的时候，你可能还得到的爱情懂了，没有你谈交易的时候可能还得到的爱情，你只要去追求爱情，你保证得不到爱情

该座由亚特兰大以及附近的一个种植原为故事场景，描绘了内战前后美国南方人的生活，以主人公的爱情纠缠为主线，成功地再现了宁肯时期的南北战争以及美国南方地区的社会生活

变身披着刺刀，主人把它逐出花园，也不给水喝在野地。在沙漠中，他活着繁殖着儿女，没在姐姐妹妹她的爱情来的春天百花欲媚笑引诱蝴蝶的时候，他却把自己悄悄地取给了冬天的白雪

长亭送毕业思想热情歌颂了青年男女反抗封建礼教，追求婚姻自主的斗争，歌颂了女主人公众爱情新公民的叛逆精神，反映了恋爱自由与封建礼教的尖锐矛盾，揭露了封见礼教对人性的摧残

他不单单是反纳粹的电影故事，利益有特别之处，战争间谍只是男女主爱情的烘托品，抛开战争的背景，间谍的身份，男女主人公只是人世间的一对，想要携手白头的夫妻来和生不逢时造化农人

西方传统的浪漫爱情故事，主人公大多也是贵族或地主，但天方夜谭里的故事，无论是阿拉伯语原版，就有的还是汉纳迪亚布口述给加兰德的主角，往往是导游，仆人等记录的许多，也都是中产阶级的故事

纳兰词中的女主人公觉得自己和复兴男人就像杨贵妃和唐玄宗一样美好的爱情以诀别告终。然而自己并不怨恨，这个解释让我有些困惑在于这个不愿的人到底是谁，是纳兰词中的女主角，还是当年的杨贵妃