悲鳴の洞窟

如果说还做了一些事的话，就是我和石窟考古的同事合作做的。敦煌莫高窟分期断代研究，我们引入年代学和类型学的考古学方法，经过对洞窟资料的反复排比和分析，结合洞窟中供养人提计悲鸣

有无病害研究游客团队的最大数量是多少可参观洞窟的最小面积，每个洞窟参观的最短时间以及从游客健康，安全和舒适度考虑，参观洞窟内的二氧化碳浓度的上限等，确定了开放洞窟的壁画和彩塑必须有观赏性，有重大病害的洞窟

能帮助他们实现愿望，因此可以推测这些洞窟绘画带有与以上目的相关联的，洞窟中的绘画并非都是在同一时间所做，并且有的是叠加画上去的表明洞窟中绘画的制作具有同一目的和精神上的追求

由于岁月的氧化过程多少都会有些变色，但是画有壁画的洞窟多以倾斜的地形深入到地下，洞窟内外的寒暖空气对流较少，因此壁画没有受到什么损坏，并且他们几乎都是石灰岩洞窟含有石灰成分的水，从严氏的气孔渗出

又或者这样的洞窟而洞窟形的情况，右口再翻为两类天然形成的洞窟又混魔舞住的朝玄魔舞，最终有些胡老爵洞穴弄成洞枯当朝玄，而这些洞窟就叫做做巢穴诱惑，暗示顾其住的蘑菇，而被称为小规模迷宫

尔塔米拉洞窟齐名的拉斯科洞窟壁画，被誉为前的卢浮宫专家。经过放射性探元素的断代测试，表明洞窟内绝大多数的岩画作品会于一万五千年。拉斯科洞窟壁画大约有一千五百个眼课和六百个绘画线条粗矿气势蓬勃，动态强烈，与西班牙阿尔塔米拉洞窟的静态恰好形成了对比

可能跟以前不太一样，现在木沟窟它有很多的洞窟都不让人进了，是因为人流进去的时候会携带那种化学物质，会让壁画退射更快。所以它每个洞窟是笼油都开的，有一些冰滑耸快，比较淡的洞窟

旧时期时代美术的表现内容皆以动物为主，手法生动写实。其中最突出的原始洞窟壁画是西班牙北部阿尔塔米拉洞窟壁画和法国西南部的拉斯科洞窟壁画。迄今为止发现的原始雕塑大多以为小型的动物雕塑

对夏联特拉几乎没有记载，也正是对悲鸣的地名的考据才知道夏联特拉海上力量强，势力范围大，如红河三角洲七六七年的悲鸣及詹普七七四年或八七四年的繁文悲鸣，都沿及下联特拉海上来犯，为其强大的海军力量及活动范围提供了左镇

为了使洞窟更加声情并茂，它分别在洞窟的四壁及天花板绘制出了各个与佛像相关故事之后无数信佛之人来到这里，大家纷纷效仿乐尊，在山上雕凿佛像，千多些规模变略加大钱，少些洞窟变小邪

张大千对洞窟做了一次编号清理，洞窟内容做了调查和记录，年代做了初步判断，之后出版了莫高窟记。他还指导谢志柳完成了敦煌艺术序录，后者对敦煌莫高窟，敦煌西千佛洞，安溪榆林窟，安溪水峡口石窟竹窟做了洞窟结构

窟窟内有明确的西魏大同五年的记录，这是莫高窟现存最早的洞窟纪年，也就是分期断代上的重要标志。根据明确的纪年就可以判断出与之风格相似的其他洞窟的年代，从而梳理出整个洞窟群的断代和风格眼镜

斡旋天天象变化建筑活动基辅洞窟，修道院，修洞窟，修道院，基基辅洞窟，修道院，修行者的生活故事是作品的主要题材，便利使作者不光展示时间，他们还关心祖国的命运，捍卫罗斯统一的思想，呼吁诸侯和解，并进行道德说教

见众人围着灌水的灌水，打扇的打扇，自己插不下手去，便越信走出来，来到二门前，令小司们找了悲鸣来细问，放在好端端的为什么打起来，你也不早来偷个信儿，悲鸣急的说天生，我没在跟前打到半中间，我才听见了

第二期北魏孝文帝至东魏孝敬帝时期，从这一期的纪念造像看，规模显著变小，数量显著下降，没有一个有纪年的洞窟有纪念者均为小刊，并前大都在龙门第一期营造的洞窟壁面上有增刊