歌词里都是遗憾

第四段歌词全国解放初期正式出版的歌曲，集看出的东方红就是公务编定的前三段歌词，但是署名却或是陕北民歌或是里曾正词或是里有原词这样传播下去，人们误以为三段歌词都是李友元脱口唱成的

所有的遗憾都是另一种成全行走，在薄如禅意的时光里，总会有一些遗憾，令人叹完花开又会花谢越圆，还会越缺想要的无法得到的又已失去躲在时光的暗影里走走，停停，欲说还休，花开花落都是景

这样一个胡子拉扎毛里毛灶的老男人，把风流往事嬉皮笑脸地讲给你听，如酒发酵，只有亲身经历过的人才懂他有多好经历，世间沧桑的人都不再敢听李宗盛的歌，因为他在歌词里写的遗憾，也是每个人都逃不过的人生

第三句活跃着生命的创造者泉水进化我们好普罗索拉的定义，我们说过了，观察我们学过的吹连经吹连曲是如何增加歌词而形成普罗索拉的，我们看歌词，他的第一段歌词，第一前三句歌词在这里

许多观众喜爱听太平歌词，就单独拿出来作为一个表演节目，太平歌词唱得好的一人有玉德龙的徒弟，受自卑的王兆林先生，还有吉平三以及他的女儿荷花女季文珍都是以演唱太平歌词而闻名

共分为十二类娇妙歌词，堰塞歌词，鼓吹曲词，横吹曲词，香鹤歌词，轻伤曲词，舞曲，歌词，琴曲，歌词，杂曲，歌词，近代曲词，杂歌尧词，新乐府词，两汉乐府诗主要保存在娇妙歌词，鼓吹曲词

娇妙歌词艳射歌词，鼓吹曲词，横吹曲词，香鹤歌词，亲商曲词，舞曲，歌词，琴曲，歌词，九曲歌词，近代曲词，杂歌谣词，新乐府词和贵族乐章载在娇妙歌词一类，全部是文人所作

记住了难熬的放着，忘记了冬季树画上的延续，而记住了严寒的冷空，每一个遗憾倒给我们的都是民众的思索，不一个遗憾念过我们的总是留恋的感觉，重要的不是因为一次遗憾而忘却了

于是，古希腊的悲剧是有歌的，为什么他那么强调戈壁我们现代云所看到的古希腊的悲剧都是歌词，但是歌词不是悲剧的全部，而过去悲剧震撼人心的力量可能靠的是曲子，是歌队的演唱

把我对爸爸的遗憾都弥补给我妈妈了，现在距离我爸爸去世已经三年多了，但是妹妹想起来我还都是责怪我自己这种伤心后悔遗憾，始终感觉没有办法弥补，在我自己的心里，就是一道永远找不好的伤疤

学习之后，我们要求我们的学生要了解歌词发展史概，要掌握歌词创作基本理论，要掌握歌词鉴赏的基本知识，还要创作出有质量的歌词作品，能正确的鉴赏分析任何一首歌词作品就这个四大要求

舞曲歌词，琴曲，歌词，杂曲，歌词，近代曲词，杂歌，谣词，新乐府词，两汉乐府诗主要保存在娇妙歌词，鼓吹曲子，向鹤歌词和杂歌摇词中，而相和歌词数量最多，第二节丰富多彩的人生画面，也就是乐府诗所展现的艺术画面

快乐散场以后各自安好，朋友圈里的不一定都是朋友，大黑名单里都是有故事的人，这些故事里藏着无法言说的情绪，也有心底最深的遗憾，可他们都代表了三个字，回不去可以做朋友

我每个人都是心理主角，每个人都不可能把握解释不错，越到了其实而不能也是遗憾。没有遗憾的人生不是没有女生，虽然放假过去不会遗憾，那些声音不会迷茫了，不知道自己渴望怎样的明星

这种属性是词作者赋予歌词形象特有的典型页页好，他形成了典型的形象，这个歌词作品的感染艺术感染力，它就蕴藏在歌词形象的典型性之中，鲜明具体，生动完美的典型性的形象，它会产生强烈的感染作用