歌剧赛尔斯

我们今天为大家带来的第一位音乐家是一部歌剧的作者，他就是意大利的作曲侠博弈图。他的一部维夫斯托不勒斯在一八六八年的三月五日的米兰首演波伊托曾经伟威尔第的著名歌剧奥赛罗与法斯塔夫转脚本，也就是一位剧作家。现在他的身份换了变成了一位作曲家，是不五木歌曲

塔马拉交响式塔马拉他的钢琴曲是伊斯拉美交响师塔马拉歌剧，是里尔王巴拉金列夫塔巴拉基里夫塔里伊塔玛拉里尔王恩斯拉美交响诗是塔马拉歌剧，是里尔王钢琴曲是伊斯拉美，然后居一

他在这段时间里用心倾听了维也纳歌剧院所上演的理查施特劳斯和普契尼的全部歌剧作品，以及亨德米特和斯特拉文斯基的许多现代派歌剧，同时还大量观摩了像福尔特文格勒托斯，卡尼尼和沃尔特等指挥大师的排练和演出，从中学到了很多他所渴望学到的东西

凡尔赛宫就建有歌剧院，巴黎歌剧院是宫廷文化的外延，他的前厅和走廊面积比较大，为社交活动提供了宽敞的空间，装饰也极尽豪华，完全可以与凡尔赛共媲美，与欧洲任何一个宫殿媲美

也是在这段时间，他开始和其他艺术门类的艺术家密切交往，其中，对他影响最大的艺术家大师士毕加索斯特拉文斯基的中期创作，以五句普尔切涅拉歌剧清唱剧，俄狄浦斯王盛诗交响曲和歌剧浪子历程以及一些器乐作品为代表

这位妇女的机制为我们保全了弄成引有武士茶花女，阿依达，奥赛，罗法斯塔夫等不朽歌剧的作曲家，求塞佩的父母并不爱好音乐生的文弱的小球赛，佩除了在教堂里或是路过的流浪乐师

佩里阿斯和明尼桑德这个歌剧当中的决策，包括国王阿凯尔国王的孙子哥，老和培雷阿斯戈劳的母亲，珍妮维耶夫，戈劳的妻子，魅力上的戈劳前妻的幼子，伊尼奥尔医生以及水手牧羊人四重等等

伊西斯化身为愿在木乃伊的阴茎上盘旋，于是阿拜多斯的赛题一是神庙中的索克尔奥赛里斯神刊，以及丹德拉的托尔神庙的屋顶觅食中都有这一场景不同版本奥赛里斯和伊西斯神话中的许多主要内容

降临到拉其代梦人身上，在斯巴达有一座塔尔赛比乌斯的神庙，而至今还生活在那里的塔尔赛比乌斯的后裔，即所谓塔尔塞，比乌斯家族享有担任自斯巴达派出各种使者的特权，于是在斯巴达人做了上述事情之后

特里斯坦与伊索尔德中的女主角卡门为法国比财所做歌剧卡门的女主角，两部作品的风格，女主角的性格完全不同，安抚泰斯为瓦格那个剧怕西法尔中的角色，费加罗为莫扎特割据费加罗的婚姻中的角色

把魔山纳入西方神话的宏大叙事，看看瓦格纳的汤豪赛和帕西法尔的幽灵是否在达沃斯的山巅徘徊，看看汉斯的故事，跟闯入维纳斯宝的汤豪赛，跟探明英雄帕西法尔的故事在哪里有重叠

音乐斯卡拉歌剧院还有一个歌剧的博物馆，展出是有关歌剧和斯卡拉歌剧院的实物和文件材料，展现音乐和歌剧发展的历史藏品是极为丰富，其中包括天才小提琴家帕格尼尼的手指模型和很多音乐家数据家的手稿印刷品，注明音乐家和歌唱家的肖像和各类乐器等等

意大利歌剧和回国之用，我就要继续留在维也纳这个声明。鉴于黑格尔描写他的官具经历的一封信中，他看过麦尔卡塔特罗西尼斯波蒂尼莫扎特的歌剧，有的甚至看过多次意大利的独唱家，使他心荡身意

昨天的戏是特里斯坦和伊索尔德在剧院歌剧，音乐会讲演步道葬礼上，我见过各种各样的观众，但没有像拜伊罗特瓦格纳歌剧的观众那样注意力集中。而满怀敬意的他们，从始至终都保持着绝对的专注和实话般的神情

亦或戏剧女高音具有代表性的花腔女高音角色意大利语歌剧有维尔蒂茶花女中的维奥莱塔德语歌剧有莫扎特摩的中的夜后法语歌曲有德利布拉克美中的拉克美威尔蒂，之后在十九世纪后半叶，意大利歌剧进入了真实主义歌剧阶段