清词上头旋

上面儿有两个窝儿叫吸眼，下面一边儿一个握一个小窝，叫双膝的吸眼，像眼珠眼睛似的，眼睛一边儿一个吸眼贴个词完了膝盖的紧，上头贴个词，膝盖后下面那个国窝贴个词贴这四个小磁片，三贴一换

早有蜻蜓立上头送杨万里小词，这个词是水词的词号小词小河财路尖尖角，早有蜻蜓立上头圈石是怎样的小池送杨万里泉岩无声溪细流树阴照水爱晴柔小河才露尖尖角而早有蜻蜓立上头，小辞送杨万里全言无声息

富纯孤己，清代严可君在全上古三代秦汉三国六朝文中极路复旋的散文和词赋丁福堡，全汉三国晋南北朝诗极路，其全部著作清四库全书记录其大量诗文新中国出版的汉魏六朝诗选汉魏六朝散文宣中国历代文学作品选等书选收复旋，不少诗文赋旋文学的突出成就

十五，颇有余使君谢罗夫宁可供宰否罗军罗夫前字词，使君亦何于使君自有妇罗夫自有夫东方千语记夫婿居上头，何用石夫婿白马从离居青丝寄马尾，黄金配马头腰中露庐剑可持千万余

杜月笙几经周折，很快就查到了抢烟土的流氓团伙儿沈杏山，通过各方周旋扣押人质放出话来，最终为着住户法军顺利地找回了沿途案子，侦破了烟土，也顺利追回了黄金荣对上头终于有了叫的我的天呐

简称为词，既要按曲子节奏，天词，就很难都用整齐的五言七言来添，因为旋律总有长短快慢，所以除了少数的例外，一首词中句子总是长短参差的故词，又称长短句词，还有乐府，歌曲，乐章等名称

根音节词和双音节词的同一并存现象，为我们合理安排音节提供了方便条件，可以交错运用单音词和双音词，也可以让同一个词的单双音节形式分别出现，造成音节匀称，赋予旋律的排偶句子

那唱词跟他的心境十分契合，仙乐般的旋律在他不尽享余年的时刻，能叫他听的摒弃凝神，借助音乐他这天晚上的意绪，与以前瑞纳夫人思念余莲的心情，数鸡仿佛理智的爱，无疑比情感的爱更清醒

用四个同格式的动不短语与成语或四字格词语连接对称使用节奏分分外鲜明单音节词和双音节词的同意并存现象为我们合理安排音节提供了方便条件可以交错。运用单音节词和双音节词，也可以让同一个词的单双音节形式分别出现，造成音节匀称，赋予旋律的抬偶句子

三位法师一位手提宝剑拿着法水，一位捧着七星造旗，一位举着桃木打腰，边立在坛前，只听法器一停上头令排三下口中念念有词，那五方旗便团团布散法师下谈教，本家领着到处楼阁，店庭，房廊，屋舍

那里水波回旋，因为已是傍晚，所以布口冷冷清清，只有守望所孤零零的矗立在那里，竟物与词人的心情正好吻合，再加上斜阳，冉冉，西夏春色一望无边，空阔的背景越发衬出自己的孤单

他汇集了盛唐以来中原雅乐之精华，又吸收了原曲易阳腔和昆腔的特长，并与闽南的民间音乐融汇一体而成为词曲典雅，清丽，情云，柔慢深沉，旋律缠绵，委婉的美妙乐种，那如愿四目倾诉不尽万种风情的男音

本教程民歌历史脉络部分所提及的明清小曲许多成为流传至今的诗调，成为时调的小曲，往往具有多种歌词内容的形式，又在不同地区广泛流传，导致它的旋律基本有两种适应歌词题材变化和地域审美风格的方式

阿娘原是侠邪昌，杨吴夏竹之词，杨武为真，其一三若春生草色奇花间荡漾。圣耶希采莲三五唱歌曲五码形成柱大的其二家住越来西上头，胭脂堂里木兰州木兰风起飞花，集纸竹越来西上流，其三宝代桥西江水重

小荷才露尖尖巧，早要倾情力上头读一读季季泉水清泉，荷花，荷叶行水水流中，继足记荷叶圆圆，荷叶一圆圆的绿绿的小水珠，说荷叶是我的摇篮，小水猪躺在荷叶晶晶的眼睛小青