飞天为雄

钱踏婆和锦娜罗男女不分合为一体化为后世的敦煌飞天莫高窟在西魏的时候已经出现了迟月歌舞的飞天，随带以后，钱踏婆和锦娜螺混为一体，已经无法分辨了。只是音乐界和舞蹈界写文章时，为了把它们和乐记加以区别，把早期天宫奏乐的前太婆定名为天宫乐记，把后来合为一体持月歌舞的飞天定名为飞飞天，越急那敦煌飞天

二，飞天敦煌壁画的灵魂在敦煌壁画中最灵动多彩的要素飞天了，有人称之为敦煌壁画的灵魂飞天繁明相迎，神属于天龙八部之一，常出现的越古奇名，满天花瓣的佛索，法途中丰富多姿的飞天应该是佛教中国化的产物

云港二期雕刻中飞天遍布石窟，所有壁画成为最耀眼的装饰主题，尽管身材依旧丰满，动作依旧，城市化以印度式为主，但一出现如克斯尔石窟，双腿后仰者二通过大皮飞天的组合呈现了单独飞天难以获得的动感，包括两组飞天相向直线飞行，位于中国史门楼斗拱之下，两组非天眼马蹄行拱煤飞行位于明窗上部，大步飞天在莲花丛中自有飞行，最美者是八山飞天，有时是十大四小，有时两两一对环绕一座大莲花飞行，随即动势与印度西域飞天不同，在与云港二期飞天以不变男女性别，即便一对飞天齐飞，也不再暗示男女情爱色彩

一丈卿扈三娘出土豪之规格而上梁山之大寨为做世家的婆娘，却做矮将军的娇妻说灾扈三娘威化一丈，青映入心烈女传而灯女英雄无双普中扈三娘，绰号一丈青。他是护家庄护太公的女儿飞天虎护城的妹妹

迎莫高窟壁画中共有飞天四千多时，形态最优，美动人的多集中于唐朝的前妻。如初唐帝三百二十一窟主式席壁，堪顶南左侧的两声飞天体态，厄娜素手牵引，双臂双足，分柔圆润，飞天伸着贴体长裙，身下彩云，成胸绕身的彩带，随飞天的悠然下飞，自然的厚叶流动飘逸，以达到飞天创造的最高境界

神舟飞船又一次载着中国人进入太空，从杨立伟到聂海胜，从景海鹏到城东，从最初的忐忑和激动到今天的自信和从容中国人的飞天梦，从制作简单的飞行物飞天到抛，却恐惧身体力行的去实现飞天

他们虽无缘轻读九天银河，却以自身的坚守与拼搏铸就神州为航天事业奋斗，终身书写着人生的浩瀚与浪漫。从坚守岗位从不放弃的备份天元备份航天员到甘愿影高到甘愿隐性埋名的广大一线航天员，英雄飞天的伟业，离不开每一位中国航天人的坚守与奉献

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因此，讲书学历史也是一样，一个时代，它有一个时代的风格，说清朝末年又有出土，飞天比较多，人们看到了寒转瞬间，那种雄浑大气的气象，使我们书法又回归，又找回了我们汉腾的精神

花海碧湖，大山大水，气魄雄浑，这里是丝绸之路有英雄池木的边关故城，也有飞天偏仙的佛教石窟，千载兴亡，江山尔尔凉，一望无际的苍茫甘肃和宁夏给人的第一眼印象大抵如是

论证等工作，神州五号飞船飞天，原来中华民族的千年飞天梦，此后短短的十余年间，从神州六号飞船到神州十号飞船，五次飞天，五次跨越多人多天出仓活动交汇对接太空授课，中国人在浩瀚的天穷上

虽天螳螂一个后跳轻轻松松躲开了，随后又是一击喷射火焰往飞天螳螂脚边射去飞天，螳螂依然还是轻轻松松跳开，就这样一击跳离小道，就这样一直赶着他，我们就有机会往山上跑了

一部地地道道的东北土匪故事，一部抗日战争中可歌可泣的英雄华章，敬请收听长篇小说蓝刀作者宋蜀春演播强哥藏在林子里休息了一天，飞天要大队分成几步，接连不断地对日军发起骚扰袭击

水浒传中有不少人物是有文身的，梁山好汉更不用说文身者重，比如酒纹，龙使劲刺着一身青龙短命二郎阮小武胸前刺着青玉玉，一个豹子病官所杨雄露出清殿般一声花袖，双尾蟹宝两只腿上刺着两个飞天夜叉

俺哥说，好像在记录片里，他演过敦煌的飞天，或许在电视上表演过反弹琵琶的彩塑啥叫飞天啥叫彩塑是安老哥突然制止俺在出生按一看，可连气儿也不敢喘了，因为这姑娘不这女人