山水朦胧意

诗境更浑厚深远，诗人把石头城放到沉寂的群山中来写放，在带点凉意的潮生中来写，放到朦胧的月夜中来写，这样有能显出故国的没落荒，知写山水明月而六代繁荣富贵，聚归乌有

赏析诗人非迟想象，以清晰的笔调生动的描绘出洞庭山水，宁静祥和的朦胧美勾画出一幅美丽的洞庭山水图，表达了世人对大自然的热爱，也表达了诗人壮阔不平凡的气度和高拙清洁的情志

岁月漫长，重要冷暖自知。中年的山水已不再是朦朦胧胧，而是看山是山，看水是水，求的，是那份真，中年的生活不再追求轰轰烈烈，而是银碗里成雪的清宁，开始喜欢穿舒适的衣服

又是在何种的沉默中，灵魂大地上的异乡者包含这个句子的诗句继续道充满精明，蓝光朦胧，笼罩在茫茫的丛林上，此前已经道出了太阳异乡者的步伐，迈入朦胧之中，朦胧首先意味着趋于阴暗，蓝光朦胧，难道是情志的蓝光趋于阴暗

话语思维可做了一个思想实验后，就会朦胧地感知到话语思维的某些端倪，而后再面如枯稿，闷头苦思就能豁然一点，直至那扇大门打开一个新天地出现，才恍然于山水变化，原来是自中国细节小路而来

有些朦胧干完农活儿，爷爷走在田阁同人们聊聊天，爷爷带着我走下了幽深的竹林角落，完颜着伸向远方。阳光透过朱叶射进来，路上光影斑驳，望向远处的石桥，他犹如江南的山水画中走出来的女子一般

变换出浓淡深浅筛，萌萌睡萌，萌楼朦胧雾树朦胧鸟朦胧人朦胧，天地一片朦胧，仿佛渺远的岁月，悠长的时光没有尽头，天阴而不沉，一切都是薄薄的，轻轻的，仿佛一挥手就可以粘了去死

菲菲欢迎大家跟潘老师学中国山水画第二章山水画的技法综述山水画的设色之青绿山水又分为小青绿，山水，大青绿山水和金碧山水大青绿山水以设色为主，多幽默勾勒轮廓后不失村法或少施村法

这种异常广阔的，整体性的，可有可居的生活，人生自然境界正是中国山水画去追求表达的美的理想。这一特色完整的表现在客观的，整体的描绘，自然的北宋特别是前期山水画中构成了宋元山水的第一种基本形象和艺术意境

广西黎江桂林山水甲天下一离江百里丽江，更像是一幅典型的中国水墨画，一点点一滴滴晕染在洁白的身上有这些清晰几分朦胧，你家就像一个如诗般的梦境。小小竹牌江州由微微青山两岸子雄鹰展治飞，哪怕风雨骤而离江

凤飞飞渐渐地形成自己朦胧唯美，爱而不愿爱而不烈的演绎风格。一同来听凤飞飞的这一首经典之作月朦胧鸟朦胧，极其舒缓的旋律月朦胧鸟朦胧而如童谣般的韵味，加上欧陆古典风格的点缀，也让整首歌曲有了一个极其梦幻和典雅的氛围

静静地躺着一红碧蓝的秋水环绕四周的树木，被秋霜点染的一片火红，远处的雪山洁白庄严，湛蓝的天空千尘不染，这一切都倒映在湖面上，一层薄薄的水汽从湖面升腾而起，宛如少女的轻纱笼罩在山水河倒影上，显得格外神秘朦胧

必要条件只有在宋明理学时代中，自然山水被看作是天理世界的外在显现，他才进入人们所关怀的事业之中，此时在山水才具有意义，他同时也被赋予了道德的意义，因此山水画才获得其新奇的必要条件

有这样的机缘居然的山水画兼有董源南方山水画与京号北方山水画派的绘画精华，居然又巧妙地将南方山水画的笔墨春法和北方山水画的构图做一结合，创作出自己独特的山水画风格

由这一点说，则后来论山水画演变的很多，依然要以张业远上面，山水之变是与吴道贤的说法。为可信，他在眷酒无道玄条下又为阴邪蜀道山水始创山水之体，自为一家山水画法到吴道玄而一变的变是山水画在长期停顿状态中