诗意抒情

沈从文的贡献就是创造了诗意的抒情，小说的问题，或者说是诗画的抒情小说题，就是前面小所讲的木锅情调的作品，实际上是把诗和散文引进了小说，打破了三者的怪界限，扩大了小说的表现领域和审美的功能

白佳怡表现他的小说并没有很长的故事，性也很少，对生活细节做精致的描绘，往往抓取个别的生活片段，场景渲染，上部落龙幻觉，过淡的主观情感色彩，这形成了他小说的诗意抒情

此时，诗人置身于如此宁静而又充满生机活力的景象之中，不禁促进深情浮下连篇与校办春秋时极容永退，泛滥江湖的感逍遥于江湖烟水之间而抛却一切俗全诗意境开阔，沉刺清晰，抒情协议之中

孙子爷小说基本上是以他的家乡农村为背景的描写，抗战争和解放战争当中记住中地区人民的一个斗争，生活的抓取个别的生活变段和场景，去形成他小说所特有的一种诗意抒情的一种风格

刚才我们提到的诗句，简单地说就是只用诗体写成的一个剧本这样子的剧本。他除了舞台提示采用散文形式以外人物的台词，全部运用诗的句式，因而人物的台词赋予强烈的诗意和强烈的抒情性

他的绘画宣称色彩就是形式的主题，揭示了立体主义，崭新和抒情的一面，通过色块和片段的形式来造成运动和深度，感德劳卫的作品变得越来越抽象，依靠一种纯粹的，冷静般的表面来传达对观察的诗意体验

这首天仅仅十二世小令，被誉为秋思之祖，本文思想的内容借交业黄昏的秋景抒情书外作者生成的秋思，表达了游子思乡，倦于漂泊的思想感情，反映了封建社会中诗意为人共有的寂寞，愁苦的情怀

诗意所指多与张红双花鱼之作遥相呼应。作为吟咏当时史实的长篇叙事诗，正阳门行与孙景前的名作宁寿公词差可并论。作者意在歌咏清末史事从庚子之变，华阳关系，直叙述到年代更替的沧桑之感，抒情与数论并行

电力的知识没有断裂的痛以及悲剧性存在，没有妥协的划分，他均临一个没有黄昏的世界，而这个世界既不认识任何感情的倾吐，也不晓得有风苦，有抒情，诗意弱调的光环，一切非景即梦，非肉即液，不是存有之光，便是阴影的虚无

叙事文如果写的生动而负感情，也能逼近叙事诗议论在散文大家的手里照样可以音调铿锵，形象鲜活，感情充沛，老有诗意，像舒适的刘侯论虽然是一篇议论文，却有抒情之功，比起二三流诗人的平庸，诗作来美得多好

人间烟火是底色，浪漫，情怀诗意趣，生活，一半是烟火，一半是诗意即谋生，有谋爱，诗意更多的诗意种东西，一种体味是与本真的我紧密相连而落到实处，便诗意碗简单的人间烟火

知识愈多，愈能善待诗意，将诗意当作攀登的手章诗意诗意面镜子，而镜子能照见人的污浊，见悟而不怒，悉心审视自身，在创新路一次诗意就灰心失望的人永远是个失败者，善待诗意

和抒情的气氛中进行的，李白的心里没有什么忧伤和不愉快。相反，他认为有人孟浩然这次旅行快乐得很，他向往扬州地区也羡慕莫浩然一边送别一边自己的心，也就跟着飞翔而去，胸中有无穷的诗意随着江水荡漾

又正因为运用了诗歌的形式，含有丰富的抒情成分，所以就能起到独特的感染作用，盈利的宣传了他所坚持的主张，配合了他所颁发的政令短歌行原来有六届及六个月段，而这首对酒当歌按照诗意可分为四节开头八句

他们大都是在颇为公智，精细的极有选择的有限场景，对象，题材和布局中传达出抒情性非常浓厚的某一特定的诗情画意来细节真实和诗意追求就是他们的美学特色，与北宋前妻那种整体而多义丰满而不细致的情况很不一样