舒曼斯克

是伯拉姆斯从家里面出来，到外面去闯荡世界的时候，他投奔到了这个舒曼的门下，刚刚碰到舒曼和克拉拉，对通过他的舒曼和克拉拉就投奔到他的门下，就去拜师学艺一样这种感觉

舒曼大卫同盟舞曲作品六李斯特中肖邦乐曲作品三十五五月二十日，舒曼克莱斯勒偶季作品十六肖邦前奏曲作品二十八舒曼童年纪景作品，十五肖邦记性曲作品三十六舞曲作品三十八南德尔松变奏曲系列作品五十四五月二十二日肖邦幻想曲作品四十九夜曲作品四十八之一

弗瑞达亨佩玛利亚，伊沃根，伊丽莎，白舒曼，赫尔曼，贾德维洛克后来斯莱查克。我认为这些歌手正是阿劳的参照者，基本都是那些不专门唱莫扎特作品，但都曾经唱过莫扎特和施特劳斯的作品的歌手

早期有微博，还有舒伯特，盛清有博，辽子，舒曼，蒙德尔松，肖邦等等，中后期有里斯特，瓦格纳，布拉姆斯等作曲家，晚期或者是浪漫剧之后，这些作曲家有布鲁克纳马勒立下的时候斯等等

纳特的教导来说，我认为那就是舒曼与贝多芬不是法国观点的，但纳特并非典型法国人，他来自西班牙巴斯克和卡萨尔斯一样，他也和卡萨尔斯很熟，与比利时小提琴巨匠伊萨伊也是好友，他们的演奏都很严谨

孩子们多次听柴可夫斯基的明确之歌和迎春花，莫扎特的摇篮曲，舒曼的勇敢的歧视，格里格的，在高山之王的山洞里，雷森克的儿童歌剧山羊和幻木灌木中的小狐狸之歌，山羊之歌和小虫之歌

她认为李斯特对她丈夫舒曼作品的阐释充满了没有必要的宣计，她也很可能反感李斯特生。我在贵族之间的那种社交爱好里，斯特特发表克拉拉维严厉的女吉斯还曾给玛丽达古尔有可能在工作公众场合仍带克拉拉切优里，周五一个让他感觉到一种人

启蒙老师本书最大的特点是打通文学与音乐，有老师耗时数年精选四十部中外文学经典，包括但丁莎士比亚歌德喜乐雨果，托尔斯泰过格里一补声。惠特曼的聆听两万张唱片只挑选五十首，根据文学作品改变的音乐，包括李斯特，舒曼，瓦格纳，施特劳，斯肖斯，塔克维奇等，堪称经典中的经典

浪漫主义音乐发端于德奥著名的浪漫主义作曲家，有德奥，作曲家舒伯特，韦伯门，德尔松舒曼，法国作曲家辽伯茨，以及波兰的肖邦，匈牙利的李斯特，以及意大利著名的歌剧大师威尔蒂

后者是后者，尤其是里斯特，却继承着贝德芬在交响曲方面未完成的记忆，而用着大胆和深刻的精神发现交响时的新型体自由诗人如舒曼，从贝多芬那里学会了可以表达一切情绪的弹性的音乐语言

他的演奏每一场都不太一样，表现好的时候简直无懈可击，但也常有表现得不好的时候，但无论他谈得好或不好，听众都爱他，爱到疯狂才是浪漫派音乐的大师舒曼李斯特肖邦在他顶尖状况下的演奏就像神明说话

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