电影对白

那么李小龙以一个武术家的身份的演出的电影不算多，但是令他风靡全球，接近半个世纪，那么李小龙的作品对白不多，其中最令人难忘的经典对白大部分集中于一九七二年的电影精武门中

一九一六年，好莱坞电影演员李卓伟领无疑最具电影感。卓别林的编剧不是写好的文字，而是在游戏过程中创造的。他可能是绝无仅有从原始材料本身出发的电影艺术家。卓别林的各种动作和美不影片即传达，不靠对白或是画像

柯达尔的电影论文是对古典电影霸权的正面攻击，他说美国人会说故事，法国人不会弗洛拜和布斯特都不会。他们做的是另一种电影也一样，我想做的是织东西有背景，我把意念秀上去疙瘩儿，不用剧本，只有戏剧情境，要求演员即兴对白，好像临场应变的戏技巧，来自真实电影的嫉妒片运用运动

电影开始筹备修改剧本，幸运的是，开拍前治疗师罗格的孙子发现了爷爷的日记，这本日记连皇室的人都没看过，里面详细的记录了罗格医生和国王的对话互动的细节，后来电影里的对白可以说都是真实的

尽管电影还没有产出多少，可以称得上是真正的艺术品的作品，尽管电影很容易沉迷于大牌明星花哨，尽头博鬼的情节，亮丽的景观或者弄机讨巧的对白等等，这些诱惑力很容易因这些东西里追名逐利

在这个看，从大概从记事儿开始看的香港电视电影似乎都是粤语，不过有一个很有很偶然的现意思很好玩的场景，我看到了六七十年代邵氏电影的一个片子水浒传，结果我惊讶发现里面的对白居然是国语，而不是粤语

一部叫做爱情神话，一部叫做雄狮，少年推荐，他们的典型都非常类似，因为爱情神话，它是一个以上海为背景，全是上海话对白的这样一部电影，我推荐他的原因是在于他非常的原汁原味

常常是在系列的生活场景中，在表面平淡而富有内涵的生活动作中展现人物，尤其是电影微相学的记事功能，更强调人物对白的自然生活，不落痕迹的技巧要求表演的细腻真实，富有生活质感

我在北京的护国寺胡同看见梅兰芳故居已是下午四点多，故居谢绝参观，站在故居前拍了张照片，因为这里曾住过一位艺术大师，记得电影梅兰芳中的对白，他的朋友说谁毁了梅兰芳的孤单，谁就毁了

当然，作为半只脚也在演艺圈的陈薇来说，我明白有些场景实在是无法录制，同期生可以适当的采用后期演员给自己补录对白的情况，但整部剧整部电影都采用后期配音，简直就是让人在听广播剧

播放歌曲天下短短光机景天下的见真的很爱死一些活跃班长子，他是帅家年假之农，这两年的老师，原因逻辑我是怎么的，今天夜晚吃萌蜜对白柔转起来，我姐妹们在这个家主动上下电影一声

最开心的当然还是我们这群孩子呼朋唤友在放映了嬉笑打闹，可当银幕上片头取义，出现，所有人的魂魄一下子被勾住了全场，鸦雀无声。一场电影过后，小村庄要热闹好几天，村头巷尾，男女老少都兴致勃勃地谈论电影细节，模仿人物，对白盛赞惊险场面

那些爱情文艺片中永恒的光影色彩与经典对白似乎还在眼前，闪现着在耳边回荡着，那些梦幻般的爱情仍然让我们感动与唏嘘。就好像如寒松末所说的一样，有时候看电影为的是报仇

出道时的伯格曼喜欢与相熟的演员和摄影师合作，因为他不善言谈他的电影中的人物没有过于复杂的关系，也没有脱胎融成的对白人物，大多数是敏感而痛苦的，为生活或者是信仰问题而挣扎

想起我自己小时候学习与我那些故事，我觉得我自己学习语文真的有特别的一种恩赐，也就是我特别喜欢语文一点点大的时候就喜欢高声的朗读，喜欢去模仿电影的对白，去模仿诗歌的朗诵，自己就拿起笔就想写点东西