我们都是伤心人

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冯旭以伤心人评论秦观和晏几道，并非因为两人的作品将悲情倾泻无余，虽有满目伤怀之感，而是因为他们在表现自己内心的伤感时，却通过淡语浅语来弱化和淡化了这种悲情的外在表现

他显得更吃了一点，实际上他有大智慧，他的大智慧就是写出证了于浅而情深的伤心人的词句。亲人冯旭说小三词待与皆有味，前与皆有志，求知两份词人十汉之品，再没有人能写出这么好的辞去了

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那个人的与众不同，此词描绘出元宵佳节，通宵灯火的热闹场景远两起，超位自怜，悠读伤心人别有怀抱，认为此词有寄托，可谓知音上元写袁熙之夜，灯火辉煌，游人如云的热闹场面，下篇写不慕繁华，甘守寂寞的一位美人形象

这波这大雾不产税，牵着大鱼，不由出通着大清部清零术的大寿部聚三翘着奔，怎么安置意区域取使者妈扬志配着如一部拘林者，道子不是地者点珠老的无坏。普洛的国庆专案伤心人脸上古山江崩着夏千辉国将王者明显避根枯之秀。民困国餐与夫局同规则亲，与王国同事准备建议王者，圣江生误击者

其他所有投影出来的众生周围的所有一切存在都是我们成长的祝愿，都是帮助我们去觉察我们的障碍是什么，因为所有的现实都是我们投认知我们内在认知投影的，而所有的认知都是障碍

他的镜头感实在太强，莫林江上遥遥是烟矮笼罩下的芳草江畔的大道通向远方，一人渐行渐远，伤心时刻就连马嘶声都觉得分外低沉，镜头摇向江的对岸不知何处传来的横笛声里成双的禽鸟从杀案经飞茫茫天，地间仿佛只剩下这个伤心人独自徘徊，思绪万千，乍情乍语，镜头忽然拉开，天长烟远，另一首临江仙镜头感更强，冷红飘起，桃花片青春易序阑珊画楼帘幕卷清寒，九鱼人散后独自凭栏杆夕阳千里莲芳草七七愁煞王孙徘徊飞进碧天云凤城何处世，明月照黄昏

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所有在我们生命中发生的事儿都是好事情，没有一个事情会是意外，没有一个事情会是不应该，因为我们每一个人都是我们生命的主演，都是我们生命的导演，这个剧本是我们自己写的

我们生下来都是披夹带锁父母的枷锁，儿女的枷锁，情人的枷锁，国家社会给我们的枷锁都是枷锁，都是皮夹带锁，但是我们没有不披家带锁的自由，但是我们有选择枷锁的自由，我批哪个所，我批哪个家，我们有这个自由，看你怎么选择真正的修行，如果我们与任何事物，任何人都是互相依存的

我们后面你看大家，我们一起来互动一下，今天我们都是平凡人，你都是上班一族的话，觉得大家都是非常普通平凡的人的话，大家也可以在屏幕上烧的花花出来烧花花的老师的话，等一下我们一起来互动一下